Το γήπεδο: Η ιστορία της Candy Montgomery είναι σχεδόν πολύ φρικτή και χρονοβόρα για να νιώθει αληθινή: Την Παρασκευή, 13, μια Ιουνίου 1980, μια ευχάριστη, συμπαθής νοικοκυρά των προαστίων σε μια βουκολική πόλη του βορειοανατολικού Τέξας πήγε στη φίλη και γειτόνισσα της Betty. Το σπίτι του Γκορ και τη δολοφόνησε με τσεκούρι.
Την έκοψε 41 φορές, 40 από αυτές ενώ η καρδιά της χτυπούσε ακόμα. Στη συνέχεια, έκανε ένα ντους στο σπίτι της Betty για να καθαρίσει το αίμα και επέστρεψε στο σπίτι για να συνεχίσει τη μέρα της σαν να μην είχε συμβεί τίποτα… με το νεογέννητο βρέφος της Betty να κλαίει στο σπίτι της νεκρής μητέρας της για δεκατρείς ώρες πριν βρεθεί το πτώμα.
Ακόμα πιο τρελό από αυτό; Η Candy θα κατέληγε να βρεθεί αθώος .
Φυσικά, είναι το είδος της τρομερής ιστορίας αληθινού εγκλήματος που δεν θα γεννούσε ένα, αλλά δύο μίνι σειρά στο τοπίο της ποπ κουλτούρας μας με τους φόνους: μια άλλη πρόκειται να κάνει πρεμιέρα αργότερα φέτος στο HBO Max με την Elizabeth Olsen.
Σχετικό βίντεοΑλλά του Hulu Καραμέλα , που πρωταγωνιστείΤζέσικα Μπιλστον πρωταγωνιστικό ρόλο (αντικαθιστώντας την Elisabeth Moss, η οποία αποχώρησε), έφτασε πρώτη στη γραμμή του τερματισμού, μια εκδήλωση περιορισμένης σειράς πέντε νυχτών που επιδιώκει να μιμηθεί το παλιομοδίτικο μοντέλο τηλεοπτικής μίνι σειράς με την προβολή ενός νέου επεισοδίου κάθε μέρα της κυκλοφορίας πριν κορυφωθεί στις, το μαντέψατε, Παρασκευή 13.
Και πραγματικά, αυτό το μοντέλο αναδρομής μπορεί να είναι Καραμέλα Η πιο πρωτότυπη προσέγγιση, που είναι κακά νέα για την αίσθηση του νεωτερισμού της σειράς. Δυστυχώς, ενώ οι δημιουργοί Nick Antosca ( Η πράξη ) και Robin Veith ( Mad Men, The Expanse ) και η δημιουργική τους ομάδα έχουν ένα (κυριολεκτικά) δολοφονικό καστ και μια ατμόσφαιρα ατμόσφαιρας για να δουλέψουν, μπορεί να μην υπάρχει πολλή διατροφή πίσω από το νοσηρό-γλυκό μελόδραμα του Καραμέλα 's ξεσκισμένα από τα πρωτοσέλιδα γεγονότα.
Καραμέλα (Χούλου)
Θέλω γλυκό: Σε κρίσεις και εκρήξεις, Καραμέλα ελπίζει να είναι μια μελέτη χαρακτήρων, τόσο για τον τίτλο του δολοφόνου όσο και για το θήραμά της. Biel, ντύνεται Τέρας- στυλ με μια φριζαρισμένη περούκα της δεκαετίας του '80 και μεγάλα στρογγυλά γυαλιά, υποδύεται την Candy ως μια γυναίκα που τελικά έχει βαρεθεί με την επαναλαμβανόμενη μονοτονία του νοικοκυριού.
Ο σύζυγός της, Πατ ( Veep 'μικρόΤίμοθι Σάιμονς) είναι ένας αδικοχαμένος, καλοπροαίρετος δούλος που είναι τόσο καλός όσο και βαθιά βαρετός, και μια αδέσποτη ιστορία από μια συνάδελφο της εκκλησίας που αφηγείται τις διασκεδάσεις της μετά τον χωρισμό της ανάβει φωτιά για να ξεκινήσει μια δική της σχέση. Προς τιμήν της, η Biel κάνει πολλά με έναν τόσο υδραυλικό χαρακτήρα, χωρίς ποτέ να υποδεικνύει πολύ προσεκτικά την έκταση της προμελητείας της Candy εκείνο το μοιραίο πρωινό του Ιουνίου.
Το ίδιο ισχύει και γιαΜέλανι Λίνσκι, η οποία διοχετεύει μεγάλο μέρος αυτής της παγιωμένης οργής που έχει χρησιμοποιήσει τόσο καλά Κιτρινοτζάκετ νωρίτερα φέτος, συνοφρυωμένος κάτω από μια περούκα κομμένη σε μπολ και κολυμπώντας απελπιστικά στο mumus, η Betty πριν από τη δολοφονία κάνει αναδρομές παράλληλα με τη δυστυχία της ίδιας της Candy. Εκεί που η Candy βρίσκει σκοπό και ζωή στις αυταπάτες της, η Betty της Lynskey χτυπιέται κάτω από την ηλικία, το άγχος της δουλειάς και της μητρότητας και τη σχετική αδιαφορία του θαμπού μωτομάγου Allan (Πολ Σράιμπερ, επαναφέροντας το ol' pornstache για άλλη μια φορά).
Τόσο μαζί όσο και χώρια, και οι δύο ηθοποιοί φτιάχνουν ένα γεύμα από τη βαρετή κούραση της ζωής των χαρακτήρων τους, ενισχυμένη από την καθαρή Soderberghian σκηνοθεσία του Michael Uppendahl - όλα αποστασιοποιημένα πλάνα, αμυδρά φωτισμένα κολλώδη σπίτια βουτηγμένα σε καταθλιπτικά καφέ και μπεζ.
Ωστόσο, η παράσταση είναι η πιο συνεκτική της, όταν εξερευνά την πυρηνική οικογενειακή κόλαση της ετεροκανονικότητας που οδηγεί την Betty στη δυστυχία και την Candy στη δολοφονία: Είναι η Betty Drapers χωρίς τη γοητεία, οι γυναίκες της ουσίας και της ευφυΐας απελπιστικά κολλημένες σε μαιάνδρους στην εκκλησία τους και η κοινότητα τους είπε να έχουν.
Επιπλέον, οι σύζυγοί τους είναι είτε πολύ βαρετοί και εφησυχασμένοι (Πατ) είτε πολύ άχρηστοι για να τους δώσουν νόημα μάρτυρας ενός πρόσφατα χήρου Άλαν να ρίχνει σαπούνι πιάτων στο πλυντήριο πιάτων ή να παραδέχεται ότι δεν ξέρει πώς να αλλάξει πάνα, αλλά υποθέτοντας ότι ως μηχανικός, θα πρέπει να μπορεί να μπερδευτεί. Καραμέλα Είναι το πιο ενδιαφέρον (αν δεν είναι οξυδερκές) όταν χρησιμοποιεί το περιβάλλον του αληθινού εγκλήματος για να καταδικάσει τις κοινωνικές συνθήκες που οδήγησαν στην τελική μοίρα αυτών των δύο γυναικών.
Καραμέλα (Χούλου)
Μια μέρα τη φορά: Αλλά όπως πολλές από αυτές τις περιορισμένες σειρές, ειδικά τον τελευταίο καιρό, Καραμέλα πάσχει από κάποια βαθιά βηματοδοτικά και τονικά προβλήματα. Το επεισόδιο 1 βγαίνει το πιο αλώβητο, μια τακτοποιημένη ώρα που μας δείχνει το πριν και το μετά των δράσεων της Candy στις 13 Ιουνίου, την ηρεμία που ακολουθείται από τον ελάχιστα κρυφό πανικό, πριν τελικά γυρίσει πίσω για να δείξει ότι κάτι πήγε φρικτά στραβά.
Αλλά η δεύτερη και η τρίτη ώρα, που υπάρχουν σε μεγάλο βαθμό σε αναδρομή για να δείξουν τις μοιχικές συνθήκες πίσω από την υποτιθέμενη δολοφονία, υπερπαίζουν το χέρι τους εις βάρος της εκπομπής. Όσο και αν προσπαθήσουν, οι συνθήκες της ζωής της Candy και της Betty δεν είναι αρκετά περίπλοκες για να γεμίσουν δύο ολόκληρες ώρες στριφογυρίσματος και καυγά για την ηθική της απιστίας και σκηνή μετά από σκηνή της απομονωτικής καταπίεσης της συζυγίας των προαστίων (κανένα από τα δύο δεν σπάει το καλούπι αυτών είδη ιστοριών).
Οι ηθοποιοί κάνουν εξαιρετική δουλειά και η σιγανή, ξεφτισμένη παρτιτούρα του Άριελ Μαρξ συμβάλλει πολύ στην καθιέρωση της ζωντανής κόλασης της πλήξης στην οποία υπάρχουν και οι δύο γυναίκες. Αλλά αυτό μπορεί να σας πάει τόσο μακριά μόνο εάν η εργασία στιγμή προς στιγμή δεν είναι τόσο ενδιαφέρουσα.
Το ίδιο ισχύει για τις τελευταίες δύο ώρες, που τελικά ισχύει για την έρευνα αργού εγκαύματος (με μερικές ομολογουμένως χαριτωμένες καμέες που δεν θα χαλάσουμε εδώ) και την περίεργη δίκη που ακολούθησε, στην οποία η Candy υποστήριξε ότι σκότωσε την Betty σε αυτοάμυνα αφού ο δεύτερος ανακάλυψε την υπόθεση του πρώτου.
Η τελευταία ώρα μάς δίνει μερικές τακτοποιημένες ακμές για να ταρακουνήσει τη νομική δραματική διαδικασία που έχουμε δει εκατομμύρια φορές στο παρελθόν: Ο Ραούλ Εσπάρζα επιστρέφει στην αίθουσα του δικαστηρίου μετά ΟΛΑ (Ο Veith ήταν παραγωγός και σε εκείνη την εκπομπή) για να υποστηρίξει την υπόθεση της Candy, έναν ρόλο που τροποποιήθηκε ελαφρώς από το μεγάλο, θαμνό μουστάκι του και το βαρύ υπονοούμενο ότι εμπλέκεται περισσότερο στην προσωπική ζωή της Candy από ό,τι θα ήθελε να παραδεχτεί στο δικαστήριο.
Και η Lynskey επιστρέφει στην οθόνη με έναν απροσδόκητο τρόπο, μάρτυρας στη δίκη της δολοφονίας, με πρόσωπο στριμμένο στη δυσπιστία καθώς η δικαιοσύνη που περιμένει (και το κοινό) αρχίζει να παίρνει στρεβλή νέες κατευθύνσεις.
Η ετυμηγορία: Υπάρχει μια ξεχωριστή φωνή και αίσθηση στυλ Καραμέλα , σίγουρα, και η Biel παίζει τον ρόλο σαν να εξαρτιόταν από αυτό η καριέρα της (μια γενναία προσπάθεια να ξεφύγει από τα δεσμά μιας όμορφης σταρ του κινηματογράφου για να αποδείξει ότι έχει τα μπριζολάκια για να χειριστεί πιο ευγενικούς χαρακτήρες).
Το πρόβλημα είναι, για το πόσο μυστηριώδης είναι η πραγματική γυναίκα και τα κίνητρά της, η Biel έχει κολλήσει να παίζει πάρα πολλές αντικρουόμενες νότες: ζηλιάρα νοικοκυρά, τραυματισμένο παιδί, βασίλισσα του στρατοπέδου επιπέδου Ryan Murphy. Και πραγματικά, είναι αυτή η αποσύνδεση μεταξύ της ταινίας τρόμου χαμηλής ισχύος και του στρατοπέδου John Waters-y της ιστορίας που κρατά Καραμέλα από το να αισθάνεσαι συνεπής ή από όλα αυτά ολοκληρωμένα.
Πού Παίζει; Καραμέλα ξετυλίγεται μια μπουκιά τη φορά κάθε καθημερινή από τη Δευτέρα 9 Μαΐου έως την Παρασκευή 13 Μαΐου στο Hulu.
Τροχόσπιτο: