Dusting ‘Em Offείναι ένα περιστρεφόμενο χαρακτηριστικό ελεύθερης μορφής που επισκέπτεται ξανά ένα κλασικό άλμπουμ, ταινία ή μια στιγμή στην ιστορία της ποπ κουλτούρας. Αυτή την εβδομάδα, ο Dan Caffrey επισκέπτεται ξανά το καλοκαίρι του 2007, όταν ο Rob Zombie έφερε το Halloween μερικούς μήνες νωρίτερα.
Για μένα,Ρομπ Ζόμπιθα μπορούσε να ήταν ο Άνταμ Σάντλερ των σκηνοθετών τρόμου. Ανεξάρτητα από το πόσο μακριά ο Sandman γλιστρήσει σε έναν λήθαργο κακής κωμωδίας που χρηματοδοτείται από το Netflix, μας έδωσε Μπίλι Μάντισον και Χαρούμενος Γκίλμορ — δύο ταινίες που σημαίνουν εξίσου πολλά για μένα Σαγόνια ή Εξωγήινο .
Για το Zombie, δικό του Μπίλι Μάντισον θα μπορούσε να ήταν το σκηνοθετικό του ντεμπούτο, το 2003 Σπίτι των 1000 πτωμάτων . Ανούσιος στην πλοκή, έρχεσαι (και μένεις) για τις εφευρετικές δολοφονίες και τη φετιχοποίηση της ποπ κουλτούρας όλων, από τις ταινίες των Αδελφών Μαρξ μέχρι τον κινηματογράφο της δεκαετίας του '70. Οπου Μπίλι Μάντισον ντύνει ένα από τα καλύτερα γκγκ του ως γιγάντιο πιγκουίνο, Πτώμα βάζει τα θύματά του με κουνελάκια. Καμία ταινία δεν έχει πολλά στην ιστορία, αλλά και οι δύο είναι λαμπρές στην αισθητική.
Σχετικό βίντεο
Αν Σπίτι των 1000 πτωμάτων είναι Zombie's Μπίλι Μάντισον , μετά το 2005 The Devil’s Rejects είναι φυσικά δικό του Χαρούμενος Γκίλμορ : ένα riff στην ίδια φόρμουλα, αλλά με περισσότερη καρδιά. Με τη μετεγκατάσταση της οικογένειας Firefly από ένα άθλιο χώρο διασκέδασης του DayGlo σε μια ακόμη πιο στριμμένη ταινία killers on-the-road, αρχίζουμε - γουλιά - να τους φροντίζουμε, παρόλο που δεν θα έπρεπε. Αυτό είναι πολύ πιο εύκολο να γίνει όταν η ταινία μοιάζει Easy Rider και όχι, καλά, ένα βίντεο του Rob Zombie. Είναι πολύ πιο εύκολο να το κάνετε όταν, σε μια λήψη δανεισμένη από Butch Cassidy & The Sundance Kid , βγαίνουν σε ένα χαλάζι από σφαίρες υπό τον ήχο των Lynyrd Skynyrd, της μπάντας που τυχαίνει να προηγείται και των τίτλων τέλους του Χαρούμενος Γκίλμορ . Με μια τέτοια αξέχαστη κορύφωση, θα είχα συγχωρήσει τον Zombie για κάθε λάθος που ακολουθούσε The Devil’s Rejects .
Έπειτα έπρεπε να πάει και να τα γαμήσει Απόκριες .
Μάλλον δεν χρειάζεται να σας πω γιατί Απόκριες είναι ένα ακαταμάχητο κλασικό (η αγαπημένη μου ταινία όλων των εποχών, αν είμαστε ειλικρινείς), αλλά σε περίπτωση που δεν την έχετε παρακολουθήσει εδώ και καιρό, εδώ είναι μια ανανέωση: Όταν ο κατά συρροή δολοφόνος Michael Myers δραπετεύει από ένα ψυχιατρείο 15 χρόνια μετά το μαχαίρι Ο θάνατος της αδερφής του τη νύχτα του Halloween, δεν μας δόθηκε ποτέ μια εξήγηση για το γιατί. Δεν ξέρουμε τι έσπασε μέσα του και τον έκανε να δολοφονήσει τον αδερφό του. Δεν ξέρουμε γιατί καθόταν σιωπηλός για πάνω από μια δεκαετία πριν κάνει την επόμενη κίνησή του. Δεν ξέρουμε γιατί επιστρέφει στη γενέτειρά του, το Χάντονφιλντ, του Ιλινόις για να διεκδικήσει περισσότερα θύματα. Για να αναφέρω τον ψυχίατρο και τελικά κυνηγό του, τον Δρ. Samuel Loomis, ο Myers είναι καθαρά και απλά… κακός. Υπάρχει λόγος που η μάσκα του δολοφόνου είναι ένα κενό, λευκό πρόσωπο — σκηνοθέτηςΤζον Κάρπεντερήθελε το κοινό να μπορεί να προβάλει ό,τι ήταν τρομακτικό τους πάνω στο προσωπείο. Τα κίνητρα του Μάγιερς δεν περιγράφονται, όπως και η εμφάνισή του.
Δεν είμαι το πρώτο άτομο που το επισημαίνει την ιδιοφυή απλότητα του Απόκριες , και ακόμα κι αν ήμουν, δεν θα με χρειαζόσουν. Είναι όλα εκεί σε κοινή θέα για όποιον παρακολουθεί την ταινία. Αυτή είναι η ομορφιά του να είσαι απλός. Σπάνια χρειάζεται εξήγηση. Ο Ρομπ Ζόμπι, ωστόσο, έκανε νιώθουν την ανάγκη να εξηγήσουν Απόκριες.
Και γεια, ξέρεις τι; Αυτό είναι καλό από μένα. Οι άνθρωποι πάντα αποδοκιμάζουν την εμβάθυνση του Zombie στην ψυχολογία του Michael Myers ως το μοιραίο ελάττωμα του ριμέικ του 2007. Αλλά δεν είναι. Το θανατηφόρο ελάττωμά του είναι η αποτυχία του τόσο στη σύνθεση όσο και στην αντιπαράθεση της επιμονής του (ή, όπως ισχυρίζεται, του στούντιο) ότι η ταινία εξακολουθεί να διατηρεί ένα μεγάλο μέρος, κατά τα λεγόμενά του, του Τζον Κάρπεντερ.
Είτε το να διατηρήσουμε ανέπαφο ένα μεγάλο μέρος του αρχικού διαλόγου και της ιστορίας του Carpenter ήταν το Zombie, η Dimension Films, η Trancas International, η The Weinstein Company ή κάποιος συνδυασμός όλων αυτών δεν είναι το ζητούμενο. Το μόνο που έχει σημασία είναι του Zombie Απόκριες είναι ένα χάος γιατί τα δύο διαφορετικά μισά της ταινίας λειτουργούν μόνο εναντίον του άλλου.
Όταν ξεκινά η ταινία, είναι η μινιατούρα αντίστροφη της αρχικής ταινίας του Carpenter. Αντί να αφήσει μυστηριώδη τα κίνητρα του Μάικλ Μάγιερς, ο Ζόμπι μελετά το εγχειρίδιο Psychology 101 με κλισέ ταινιών για να εξηγήσει γιατί το αγόρι γίνεται τέρας. Στην εναρκτήρια σκηνή, ένας 10χρονος Myers (Daeg Faerch) φαίνεται να σκοτώνει τον αρουραίο του, ενώ ο σαδισμός του είτε τροφοδοτείται είτε προκαλείται άμεσα από την οικιακή του κατάσταση. Έξω από τη φροντίδα της μητέρας του (την οποία υποδύεται η γυναίκα του Zombie,Ζόμπι Sheri Moon), όλοι στη ζωή του νεαρού Michael τον αντιμετωπίζουν σαν σκατά, από την αδερφή που τελικά σκοτώνει (Hanna R. Hall) στο αγόρι της σκοτώνει τελικά (Adam Weisman) στον νταή που σκοτώνει τελικά στον υβριστικό πατριό που τελικά σκοτώνει. Και σαν να μην μας δόθηκε αρκετά υπερβολικά εκτεθειμένο κίνητρο, μόλις ο Μάικλ μεταφερθεί στο Smith's Grove, λαμβάνουμε ακόμα περισσότερες ψευδοψυχολογικές φλυαρίες από τον Δρ. Λούμις (Μάλκολμ ΜακΝτάουελ). Όπως εξηγεί, ο Μάικλ συνεχίζει να κατασκευάζει και να κρύβεται πίσω από μάσκες χάρτινης μασέ επειδή αποκόπτεται από τον κόσμο, τραβάει περισσότερο μέσα του καθώς γίνεται η ογκώδης δολοφονική μηχανή στο δεύτερο μισό της ταινίας (Tyler Mane).
Από όλα τα πρώτα θύματα του Michael, ο πατριός, Ronnie (Ουίλιαμ Φορσάιθ), είναι πιο ένοχος —για να μετατρέψω μια φράση από τον ίδιο τον Zombie— για τον Rob Zombie-ness, εκτοξεύοντας τους ψευδο-ταραντινοϊσμούς που ο σκηνοθέτης πιθανώς παρομοιάζει με κάποια μορφή ποίησης υδρορροής. Μερικές φράσεις επιλογής που ακούστηκαν μόλις στα δύο πρώτα λεπτά της ταινίας: Φίλε, αυτή η σκύλα πήρε στον εαυτό της ένα ωραίο ανατρεπόμενο όχημα. Σκύλα, θα έρθω εκεί και θα σε γαμήσω την κόλαση! Και, ίσως θα πνίξω το κοτόπουλο, θα ξεβάψω το αναπνευστήρα μου από πάνω τους βυζιά - μια γραμμή που αποδεικνύει ότι όταν πρόκειται για διάλογο για τον αυνανισμό, δεν πρέπει ποτέ να αναμειγνύονται μεταφορές.
Όσο γελοία κι αν είναι όλα αυτά, η ταινία έχει τουλάχιστον ταυτότητα. Όταν αναμειγνύεται με υποβλητικά βλέμματα και ήχους από τη δεκαετία του '70 του Zombie's spank bank (ποτέ δεν είναι ακριβώς σαφές σε ποια εποχή διαδραματίζεται η ταινία), η χυδαιότητα λειτουργεί σχεδόν ως ένα κομψό είδος ταινίας εκμετάλλευσης. Σε μια λαμπρή σεκάνς, η μαμά του Μάικλ χορεύει στύλο στο σαλόνι Red Rabbit στο εξώφυλλο του Love Hurts της Nazareth καθώς ο Michael κάθεται μόνος του στο κράσπεδο. Διακοσμημένος με την εμβληματική του στολή κλόουν, σταθμίζει τις επιλογές του ωςο φθινοπωρινός άνεμος φυσάει αφήνοντας τα παπούτσια του. Τίποτα από αυτά δεν πληροί τις προϋποθέσεις για τον Ίνγκμαρ Μπέργκμαν ή οτιδήποτε άλλο (ή ακόμα και τον πρώιμο Τζον Κάρπεντερ), αλλά είναι σίγουρα δικό του πράγμα.
Αν ο Zombie είχε παραμείνει σε αυτή τη λειτουργία trash-as-treasure, ίσως τη δική του Απόκριες θα μπορούσε να έχει πάρει απλά την ιδιότητά του ως περιέργεια, αντάξια της δικής του έλξης στο μουσείο τεράτων και τρελών του Captain Spaulding στην άκρη του δρόμου Σπίτι των 1000 πτωμάτων . Αντ 'αυτού, αφού μας κράτησε με τον νεαρό Michael για σχεδόν 40 λεπτά (η αρχική ταινία μεταπηδά στο χρόνο μετά από μόλις τέσσερα), το Zombie's Απόκριες γίνεται τίποτα περισσότερο από μια πιο γρήγορη και πιο δύσκολη έκδοση του πρωτότυπου. Η αργή, τρομακτική παραμονή του Μάγιερς στο Χάντονφιλντ επιταχύνεται, με τον ίδιο να χοροπηδά από φράκτες για να σκοτώσει αντί να βγει αργά από πίσω τους για να τρομάξει. Ο αριθμός του σώματος αυξάνεται, όπως και οι φωνές του. Ενώ στην αρχική ταινία, περιστασιακά ανέπνεε ακουστικά και βαριά, εδώ, πρακτικά ουρλιάζει όποτε περνάει το μαχαίρι του μέσα από κάποιον. Ξυλουργός πρόσφαταπεριγράφεταιτο όραμά του για τον Michael Myers σαν τον άνεμο. Το Zombie's μοιάζει με κυκλώνα. Το κομμάτι της ταινίας από τον σκηνοθέτη ακολουθεί ακόμη περισσότερο την προσέγγιση του Daft Punk του πιο σκληρού, πιο γρήγορου, πιο δυνατού, όλα αυτά ξεχνώντας το καλύτερο. Για παράδειγμα, πριν από τη διαφυγή του Μάικλ από το Smith's Grove, το Zombie περιλαμβάνει μια σκηνή με δύο εντολοδόχους να βιάζουν έναν ασθενή με διανοητικά προβλήματα μπροστά του χωρίς άλλο λόγο παρά μόνο για να σοκάρουν.
Τώρα, μια ταινία που παίρνει μια τονική, οπτική ή αφηγηματική αριστερή στροφή μπορεί συχνά να είναι εκπληκτική. Απλά κοιτάξτεΣτάνλεϊ Κιούμπρικ»μικρό Ολόκληρο μεταλλικό μπουφάν , το οποίο ξεκινά ως μια εξαντλητική εξέταση του πώς οι νεαροί άνδρες καταρρέουν και μεταμορφώνονται σε φονικές μηχανές κατά τη διάρκεια του πολέμου. Στη συνέχεια, σε ένα μόνο πλάνο, μεταφερόμαστε στο Νότιο Βιετνάμ, με την κάμερα να διαλύεται από το πτώμα του στρατιώτη Λέοναρντ Γκόμερ Πάιλ, που είναι δεμένο στην τουαλέτα, σε έναν αγκάθια που περπατά σαγηνευτικά προς τον λοχία Τζέιμς Τζόκερ Ντέιβις (Μάθιου Μοντάιν). Για μεγάλο μέρος του υπόλοιπου χρόνου προβολής της, η ταινία κάνει τον χρόνο του Τζόκερ στα σκατά να φαίνεται μάλλον ξέγνοιαστος. Οι υπόλοιποι στρατιώτες καταβάλλουν κάθε δυνατή προσπάθεια για να επισημάνουν πώς δεν τον έχει πληγεί το βλέμμα των χιλιάδων μέτρων που φαίνεται να κολλάει στο πρόσωπο κάθε άλλου γρυλίσματος.
Και έτσι γίνεται σαφές ότι το κοινό έχει εξαπατηθεί. Στο τέλος, βλέπουμε αυτόν τον Τζόκερ έχει επηρεάστηκε από τον πόλεμο. Αφού σκότωσε από έλεος μια γυναίκα ελεύθερο σκοπευτή που πυροβολήθηκε από έναν από την ομάδα του, παίρνει όντως την ίδια γυαλιστερή, πέτρινη εμφάνιση με τα αδέρφια του στα χέρια. Θα υποστήριζα ότι το βλέμμα ήταν μέσα του όλο αυτό το διάστημα. Ζωντανεύτηκε μόλις είδε τον στρατιώτη Pyle να αφαιρεί τη ζωή του εκπαιδευτή τους και στη συνέχεια τη δική του μόλις λίγες στιγμές αργότερα. Απλώς δεν βγαίνει στην επιφάνεια μέχρι το τέλος της ταινίας. Ξαφνικά υπάρχει λόγος για τα δύο αντίπαλα μισά.
Αλλά σε Απόκριες , δεν υπάρχει κανένας λόγος άλλος από το να θέλει κάποιος να διατηρήσει μια ισχυρή σύνδεση με το πρωτότυπο, παίρνοντας πολλές από τις ακριβείς νότες της πλοκής, της μουσικής και των διαλόγων του Carpenter και στη συνέχεια συσσωρεύοντας περισσότερα βυζιά, γκρίνια και βωμολοχίες. Ένα τεράστιο πρόβλημα με αυτό είναι ότι ο Zombie και ο Carpenter έχουν εντελώς διαφορετικά στυλ ως σκηνοθέτες. Ενώ ο Carpenter της δεκαετίας του ’70 είναι υπομονετικός, μεθοδικός και σιωπηλός μέχρι να είναι πολύ αργά για τους χαρακτήρες του, ο Zombie είναι θορυβώδης, θρασύς, βέβηλος και αποφασιστικά στο πρόσωπό σου. Θυμηθείτε, ήταν σοκαριστής περισσότερο από ό,τι ήταν σκηνοθέτης.
Και αυτό δεν είναι κακό όταν μπορεί να κρατήσει τα όπλα του και να διατηρήσει τα γραφικά του μοναδικά (βλ. 31 για πλήρη αποτυχία σε αυτό το τελευταίο τμήμα). Όταν, όμως, ενσωματώνει το όραμα ενός άλλου σκηνοθέτη στο δικό του –έναν σκηνοθέτη με μια πολική αντίθετη αισθητική, παρ’ όλα αυτά– το τελικό αποτέλεσμα είναι ασύνδετο.
Μόλις δύο χρόνια αργότερα, ο Zombie θα μπορούσε να γράψει και να σκηνοθετήσει το δικό του σίκουελ, ένα σίκουελ όπου δεν θα χρειαζόταν να ανησυχεί μήπως συνδεθεί με την αρχική ταινία ή κάποια από τις μεταγενέστερες δόσεις της. Το αποτέλεσμα Halloween II είναι πολύ ανώτερο από τον προκάτοχό του, έστω και μόνο για τη συνέπεια και το τρομακτικό πρώτο του μισάωρο. Αν και αυτή η έκταση τελικά υπονομεύεται από μια εξήγηση ήταν απλώς ένα όνειρο και η υπόλοιπη ταινία υποκύπτει σε περισσότερες ψυχοφθόρες από τους διάφορους αντιπαθητικούς χαρακτήρες της, εξακολουθεί να είναι ένα παράδειγμα 30 λεπτών του τι θα μπορούσε να ήταν.
Όπως το πρωτότυπο Halloween II , η αρχή ξεκινάει λίγες στιγμές μετά το τέλος της πρώτης ταινίας, μετά από έναν τραυματισμένο Λόρι στο Νοσοκομείο Χάντονφιλντ Μέμοριαλ, με τον Μάικλ Μάγιερς που ζει ακόμη να μην είναι πολύ πίσω. Όμως οι ομοιότητες τελειώνουν εκεί. Αυτό που ακολουθεί δεν έχει τίποτα κοινό με το πρωτότυπο Halloween II έξω από τους δύο βασικούς χαρακτήρες και το σκηνικό. Οι δεύτεροι ρόλοι είναι διαφορετικοί, η βία μεταφέρει αποτελεσματικά τη φρίκη του Zombie σε ένα έντονο, κλινικό περιβάλλον (παντρεύοντας έτσι ακούσια το στυλ του με του Carpenter και του Rick Rosenthal) και χρησιμοποιεί αφόρητα ανατριχιαστικά τους Knights In White Satin των Moody Blues.
Με την πρώτη του ταινία, ο Zombie επαίνεσε δικαίως την εμφάνιση του Michael Myers της ομάδας του, λέγοντας: Από το 1978 το The Shape δεν φαινόταν τόσο καλό. Με το πρώτο τρίτο του Halloween II , έδειξε ότι, σε κάποιο εναλλακτικό σύμπαν, ίσως θα μπορούσε να είχε δημιουργήσει ένα Απόκριες ταινία που δεν φαινόταν απλώς καλή, αλλά στην πραγματικότητα ήταν Καλός.