Υπήρχε διαμάχη γύρω από το 1999 Μάτια ερμητικά κλειστά . Η τελευταία ταινία του διάσημου τελειομανή σκηνοθέτηΣτάνλεϊ Κιούμπρικ, Μάτια ερμητικά κλειστά δημιούργησε μεγάλη αναταραχή όχι μόνο επειδή ο συγγραφέας πέθανε αμέσως πριν από την κυκλοφορία της ταινίας, αλλά και επειδή η Warner Bros λογοκρίνει τη διαβόητη σκηνή οργίου με μάσκα, κρύβοντας ψηφιακά γυμνούς ηθοποιούς, προκειμένου να εξασφαλίσει βαθμολογία R στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Η διαμάχη ήταν περίεργη και γελοία το 1999. Είκοσι χρόνια αργότερα, αυτά τα συναισθήματα είναι ακόμη πιο εφαρμόσιμα, καθώς υπογραμμίζουν τη μεγαλύτερη παρερμηνεία για την ταινία: Μάτια ερμητικά κλειστά δεν είναι, και δεν υπήρξε ποτέ, μια ερωτική ταινία. Δεν είναι ένα ερωτικό θρίλερ, όπως προτείνουν τόσες πολλές κριτικές. Δεν είναι επίσης ένα ερωτικό δράμα για τον γάμο και την απιστία με πρωταγωνιστή το πιο δημοφιλές ζευγάρι διασημοτήτων στον κόσμο απλώς και μόνο επειδή υπάρχουν επαναλαμβανόμενες λήψεις του ζευγαριού ημίγυμνου στην κρεβατοκάμαρα καιΝικόλ Κίντμαντο σώμα του φετιχίζεται τακτικά.
Έχουν περάσει δύο δεκαετίες και είναι καιρός να αρχίσουμε να είμαστε ειλικρινείς: Μάτια ερμητικά κλειστά είναι μια εξαιρετική ταινία, αλλά δεν είναι ερωτική, σέξι, ή ακόμα και μελαγχολική. Αυτό συμβαίνει επειδή η ταινία στην πραγματικότητα δεν αφορά καθόλου το σεξ, είναι το ταξίδι της αυτοπραγμάτωσης ενός ναρκισσιστή που ανακαλύπτει, μετά από μια αποκάλυψη από τη σύζυγό του, ότι ο κόσμος είναι στην πραγματικότητα ένα άκρως σεξουαλικό μέρος. Πιο συγκεκριμένα, αυτός ο χαρακτήρας, που υποδύθηκε αναμφισβήτητα το πιο σημαντικό σεξ σύμβολο του Χόλιγουντ εκείνη την εποχή, είναι φαινομενικά ανίκανος για σεξουαλική δέσμευση. Σε αντίθεση με την κατηγοριοποίησή του ως ερωτικό θρίλερ, Μάτια ερμητικά κλειστά είναι πραγματικά μια ταινία για έναν υποκριτικό άνδρα που επιλέγει μόνος του την αποχή και την ηδονοβλεψία προτού εξαπατήσει τον εαυτό του να καταδικάσει τους κινδύνους του περιστασιακού σεξ υπέρ της υποστήριξης των παραδοσιακών αξιών της μονογαμίας και του γάμου.
Σχετικό βίντεο
Να αναθεωρήσει: Μάτια ερμητικά κλειστά Πρωταγωνιστούν ο Τομ Κρουζ και η Νικόλ Κίντμαν ως ο Δρ Γουίλιαμ Χάρφορντ και η σύζυγός του, Άλις. Είναι πλούσιοι, επιτυχημένοι και ζουν σε ένα υπέροχο σπίτι στη Νέα Υόρκη με μια αξιολάτρευτη κόρη. Μετά από ένα περίεργο πάρτι διακοπών, σε μια προσπάθεια να αντικρούσει τον εντελώς αδικαιολόγητο ισχυρισμό του Bill ότι οι γυναίκες δεν σκέφτονται το σεξ, η Alice ομολογεί ότι κάποτε σκεφτόταν να κάνει σχέση με έναν τυχαίο ναύτη και πώς φανταζόταν να εγκαταλείψει τα πάντα, συμπεριλαμβανομένου του γάμου και της οικογένειάς της. , να το επιδιώξει.
Αυτή η παραδοχή αμφισβητεί τις διογκωμένες αντρικές πεποιθήσεις του Μπιλ, ωθώντας τον να δραπετεύσει μέσα στη νύχτα για να ξεκινήσει μια πνευματική και σεξουαλική οδύσσεια στην οποία συναντά επανειλημμένα καταστάσεις όπου το σεξ - με πολλές διαφορετικές μορφές - του προσφέρεται. Ωστόσο, ο Μπιλ δεν επιδίδεται ποτέ και μετά από μιάμιση μέρα με ανεμοστρόβιλο, αυτός και η Άλις κάνουν αποζημιώσεις, χαρούμενοι που ο γάμος τους έχει επιβιώσει από την τελευταία του δοκιμασία.
Οι σεξουαλικές δοκιμές του Bill ξεκινούν νωρίς: ενώ στο Victor Ziegler (Σίδνεϊ Πόλακ) Χριστουγεννιάτικο πάρτι, ο Μπιλ χτυπιέται από ένα ζευγάρι μοντέλων που του προσφέρουν την ευκαιρία να φτάσει στο τέλος του ουράνιου τόξου. Καθ' όλη τη διάρκεια της μακρινής λήψης καθώς περπατούν και τον αποχωρίζονται, ο Μπιλ παίζει τον αφελή ανόητο, η πρόοδος και των δύο γυναικών δύσκολα θα μπορούσε να είναι πιο εμφανής, και ωστόσο ο Μπιλ φαίνεται αποφασισμένος να προσποιηθεί ότι είναι αθώος και να μην παίζει με τις σεξουαλικές προόδους τους.
Μετά την παραδοχή της Άλις μετά το πάρτι, ο Μπιλ καλείται στο σπίτι ενός αποθανόντος ασθενή του οποίου η κόρη, η Μίριον (Μαρί Ρίτσαρντσον), τον κάνει να περάσει. Παρά την ομολογία της ότι είναι ερωτευμένη μαζί του και ένα απρόσμενο φιλί, ο Μπιλ αρνείται για άλλη μια φορά να αρραβωνιαστεί. Θυμίζει μουδιασμένα στον Μύριον ότι μετά βίας γνωρίζονται και ότι είναι παντρεμένη. Υπό αυτή την ιδιότητα, η συμπεριφορά του έχει επιτελεστικότητα, καθώς εμμένει στην επαγγελματική φιλοσοφία που υποστήριξε νωρίτερα στη σύζυγό του ότι ο ρόλος του ως γιατρού αποσεξουαλοποιείται. Ο Mirion, εν τω μεταξύ, είναι η κυριολεκτική ενσάρκωση του επιχειρήματος της Alice: μια γυναίκα ασθενής που έχει προφανείς σεξουαλικές επιθυμίες και φαντασιώνεται ενεργά για το πώς θα μπορούσε να είναι ο όμορφος μικρός Dickie του Doctor Bill.
Όπως το πάρτι των διακοπών, όταν ο Μπιλ σώζεται από την έκτακτη ανάγκη του Ziegler, δεν καταφέρνει να απεγκλωβιστεί από το Mirion. Αυτή η ευθύνη πέφτει στον σύζυγό της (Thomas Gibson), ο οποίος φτάνει για να παρηγορήσει τη γυναίκα του στον απόηχο του θανάτου του πατέρα της. Η διακοπή επιτρέπει στον Μπιλ να δραπετεύσει και να συνεχίσει την οδύσσεια του.
Έξω στο δρόμο, ο Μπιλ είναι κολλημένος, κυριολεκτικά, από την εργάτρια του σεξ Ντόμινο (Βινέσα Σο), η οποία –όπως σχεδόν κάθε γυναίκα που συναντά ο Μπιλ– του κάνει πρόταση. Ακριβώς όπως στο πάρτι, ο Μπιλ συμπεριφέρεται άδοξα. Αρχικά προσποιείται ότι δεν καταλαβαίνει τις προθέσεις του Ντόμινο και μόλις μπει μέσα, όταν συζητούν για την τιμή, ο Μπιλ δεν θέλει (ή δεν μπορεί) να πει λεκτικά αυτό που θέλει, χαμογελώντας ανόητα όταν ο Ντόμινο τον ρωτά ευθέως. Στο τέλος, είναι αυτή που καθορίζει τις συνθήκες και τις παραμέτρους της σεξουαλικής τους σχέσης, υποβιβάζοντας για άλλη μια φορά τον Μπιλ στο ρόλο του παθητικού παρατηρητή στο δικό του σεξουαλικό ταξίδι.
Λίγες στιγμές αργότερα, ο Κιούμπρικ πλαισιώνει το ζευγάρι σε κοντινό πλάνο καθώς ο Ντόμινο σκύβει αργά προς τα εμπρός για να τον φιλήσει. Ο Μπιλ κωδικοποιείται οπτικά ως παθητικός για άλλη μια φορά, αποτυγχάνοντας να κινηθεί για να τη συναντήσει και μετά βίας ανταποδίδει το φιλί. Ομολογουμένως, συνάγεται ότι παραμένει κυριευμένος από τη ζήλια του για την παραδοχή της Αλίκης (ο Κιούμπρικ περιορίζεται ακόμη και στο να καπνίζει η Άλις στην κουζίνα μεταξύ της συζήτησης του Μπιλ και του Ντόμινο και της σύντομης προσπάθειάς τους να ολοκληρώσουν τη συναλλαγή στην κρεβατοκάμαρα). Ωστόσο, η επιφυλακτικότητα του Bill αντικατοπτρίζει την επαναλαμβανόμενη αδυναμία του να εμπλακεί σεξουαλικά όλη τη νύχτα, παρά το γεγονός ότι του παρουσιάζεται επανειλημμένα ένας πρόθυμος και ικανός σύντροφος.
Μετά από ένα γρήγορο τηλεφώνημα με την Άλις, ο Μπιλ πληρώνει το Ντόμινο χωρίς να ασχοληθεί με τις υπηρεσίες της και η ταινία μεταβαίνει σε ένα τζαζ κλαμπ όπου ο γνωστός του Μπιλ, Νικ Νάιτινγκεϊλ (Τοντ Φιλντ) στροβιλίζει ένα περίεργο νήμα για ένα μυστικό πάρτι γεμάτο όμορφες γυναίκες. Παρά το γεγονός ότι απέτυχε να συμμετάσχει ουσιαστικά και στις δύο σεξουαλικές συναντήσεις που έχει στη διάθεσή του μέχρι τώρα, ο Μπιλ προσπαθεί αποφασιστικά να συμμορφωθεί με την εξιδανικευμένη σεξουαλική εικόνα του για τον εαυτό του, ξεκινώντας να αποκτήσει ένα κοστούμι για να μπορέσει να παρευρεθεί στο πάρτι. Περιέργως, οι αλληλεπιδράσεις του τόσο με τον Nick όσο και με τον κύριο Milich (Rade & Scaronerbedžija), τον ιδιοκτήτη του Rainbow Costumes, είναι πολύ πιο επιθετικές και ισχυρές από οποιαδήποτε από τις αλληλεπιδράσεις του με τις γυναίκες της ταινίας, υποδηλώνοντας ότι παρά το θάρρος και τη στάση του, ο Bill είναι πραγματικά απειλείται από μέλη του αντίθετου φύλου.
Αν και σύντομος, ο Μπιλ έχει μια άλλη σεξουαλική συνάντηση ενώ βρίσκεται στο Milich's. Ενώ επιλέγει το κοστούμι του, η ανήλικη κόρη του καταστηματάρχη (Leelee Sobiewski) ανακαλύπτεται σε κατάσταση γδύσιμο με δύο ηλικιωμένους άντρες. Καθώς ο Μίλιχ τιμωρεί τους άντρες, η ανώνυμη κόρη κρύβεται πίσω από τον Μπιλ. Το ζευγάρι ανταλλάσσει ένα γρήγορο χαμόγελο που φτάνει στα όρια μιας συνάντησης-χαριτωμένος προτού περιπλανηθεί στο διάδρομο με ένα ανασηκωμένο φρύδι. Οι ενέργειες και η οπτική επαφή δεν μοιάζουν με τις ανταλλαγές που μοιράστηκε προηγουμένως ο Bill με τον Domino, αν και αυτή η σκηνή είναι πολύ πιο σύντομη.
Σε αυτό το σημείο, ο Μπιλ ταξιδεύει σε μια απομακρυσμένη έπαυλη για τη μεγαλύτερη σεξουαλική σεκάνς της ταινίας, το περιβόητο όργιο των 20 λεπτών. Όταν μπαίνει στο σπίτι και βλέπει την έναρξη μιας τελετουργικής παραγωγής, ο Μπιλ καλείται από μια από τις μασκοφόρους γυναίκες με ένα φιλί. Το καδράρισμα αυτής της στιγμής είναι το ίδιο με το φιλί του Μπιλ με τον Ντόμινο νωρίτερα, καθώς η επόμενη βόλτα τους στο διάδρομο αντικατοπτρίζει τις ενέργειες του Μπιλ με τα μοντέλα στο πάρτι του Ζίγκλερ.
Παρά την προειδοποίηση για τον εγγενή κίνδυνο, ο Μπιλ παραλίγο να αποδεχτεί τις προκαταβολές μιας άλλης μασκοφόρου γυναίκας (αν και πρέπει να σημειωθεί ότι τον πλησιάζει, φαινομενικά υπό τις εντολές του Ζίγκλερ). Όπως πάντα, η συνάντηση ματαιώνεται σχεδόν αμέσως, η πρώτη γυναίκα επιστρέφει για να τον προειδοποιήσει για δεύτερη φορά. Με μια καθόλου ασήμαντη κίνηση, ο Μπιλ απομακρύνεται από τη γυναίκα που του κάνει πρόταση γάμου, ώστε να πάρει πρόθυμα το χέρι της γυναίκας που το κάνει δεν θέλει να κάνει σεξ μαζί του, υποδηλώνοντας για άλλη μια φορά ότι ο Μπιλ είναι πραγματικά ενεργός μόνο όταν πρόκειται για ευκαιρίες να απελευθερωθεί από το να γίνει σεξουαλικός συμμετέχων.
Στην πραγματικότητα, το πιο κοντινό που ο Μπιλ φτάνει να είναι ενεργός παίκτης στη δική του σεξουαλική αφήγηση είναι όταν επιστρέφει στο διαμέρισμα του Ντόμινο την επόμενη μέρα και συναντά τη συγκάτοικό της, Σάλι (Φέι Μάστερσον). Εδώ ο Μπιλ είναι πολύ πιο παραδοσιακά μπροστά: διατηρεί βλεμματική επαφή και της χαμογελάει λάθη, εκτός από το ότι μένει σε στενή φυσική εγγύτητα κατά τη διάρκεια της συνομιλίας τους στην κουζίνα. Αρχίζει ακόμη και να ξεκουμπώνει το πάνω μέρος της Sally μέχρι να αποκαλύψει τα θετικά αποτελέσματα του τεστ HIV του Domino.
Μάτια τελείως κλειστά (Warner Bros.)
Οι καταστροφικές ειδήσεις που μεταδίδει η Sally δεν είναι παρά ένα παράδειγμα του δεύτερου μισού Μάτια ερμητικά κλειστά Οι οπισθοδρομικές προσπάθειες του να σκιαγραφήσει γιατί η παθητικότητα και η απροθυμία του Μπιλ να συμμετέχει στο περιστασιακό σεξ είναι κάτι καλό. Όχι μόνο η υγεία του Μπιλ σώζεται από τους κινδύνους του HIV επειδή δεν κοιμήθηκε με τον Ντόμινο, η αφήγηση συγχωρεί τον ρόλο του Νικ και της Μάντι (Τζουλιέν Ντέιβις), της γυναίκας που έπαιξε στο πάρτι του Ζίγκλερ και έσωσε κρυφά τον Μπιλ κατά τη διάρκεια του οργίου. έπαιξε με το να τους πετάξει έξω και να τους σκοτώσει, αντίστοιχα (μπορεί να προβληθεί ένα επιχείρημα ότι και οι δύο σκοτώθηκαν στην πραγματικότητα επειδή επέτρεψαν την ηδονοβλεψική είσοδο του Bill στο όργιο). Επιπλέον, όταν ο Μπιλ επιστρέφει το κοστούμι του, ο Μίλιχ επαναπροσδιορίζεται ως ένας αηδιαστικός παιδόφιλος που φαίνεται να εκπορνεύει ενεργά την κόρη του έξω από το κατάστημα κοστουμιών.
Από αυτή την άποψη, Μάτια ερμητικά κλειστά είναι μια επικριτική και σεξουαλική ταινία. Όλες οι σχεδόν σεξουαλικές συναντήσεις του Μπιλ τελειώνουν καταστροφικά για τους άλλους συμμετέχοντες και το τέλος της ταινίας υποδηλώνει ότι η θέση που δικαιούται είναι η Άλις, η αξιολάτρευτη κόρη τους και ένας κλειστός γάμος. Από αυτό, θα ήταν εύκολο να διαβαστεί το γενικό μήνυμα της ταινίας ως επιβεβαίωση της μονογαμίας και ως συναγερμός για τους κινδύνους του περιστασιακού σεξ. Ωστόσο, για να το κάνουμε αυτό, παραβλέπουμε πώς ο Κιούμπρικ χρησιμοποιεί το αφηγηματικό τόξο του Μπιλ για να επιβεβαιώσει ότι είναι ένας αμβλύς, εγωιστής υποκριτής - ένας άντρας που μιλάει για τις σεξουαλικές τάσεις ανδρών και γυναικών, αλλά αρνείται αποφασιστικά να εμπλακεί σεξουαλικά όταν δίνεται η ευκαιρία. Η καταστολή των αληθινών σεξουαλικών τους επιθυμιών από τον Μπιλ και την Άλις και η κοινή αυταπάτη ότι ο γάμος τους είναι ασφαλής είναι μια λεπτή, λαμπρή καταδίκη από τον Κιούμπρικ για την κατάσταση της μονογαμίας και του γάμου.
Ακούστε μέσω Apple Podcasts | Spotify | Ράπτων | Google Play | Radio Public | RSS
Είκοσι χρόνια μετά, Μάτια ερμητικά κλειστά Η κληρονομιά του αξίζει να διαχωριστεί από τη φτηνή και αβάσιμη κατηγοριοποίησή της ως ερωτικό θρίλερ. Η πραγματικότητα είναι ότι η συζήτηση γύρω από την τελευταία ταινία του Κιούμπρικ επισκιάστηκε από τον θάνατό του και τη φήμη του σεξουαλικού περιεχομένου της και όχι από την εκπληκτικά πολιτική και ανατρεπτική θεώρηση του σεξ, της επιθυμίας και του πρακτορείου. Το κοινό που συνδέει την ταινία αποκλειστικά με την αμφιλεγόμενη σειρά οργίων της θα πρέπει να εξετάσει το ενδεχόμενο να ξαναδείτε την ταινία, η οποία παραμένει ένα παρεξηγημένο αριστούργημα.