Κέντρικ Λαμάρ»Το νέο άλμπουμ του δεν έχει τίτλο, οπότε του δώσαμε έναν:
μαστροπός μαστροπός, ρε!
Στην αρχή, αυτό μπορεί να ακούγεται αναλώσιμο και ανόητο αφού βγήκε από την ποιητική μεταφορά της φράσης To Pimp a Butterfly . Ας μην ξεχνάμε όμως τόσα πολλά άτιτλος άκυρος. ηχογραφήθηκε πριν κυκλοφορήσει το καλύτερο άλμπουμ του 2015. Όταν το σκεφτήκαμε αυτό, αισθανθήκαμε ότι χρειαζόταν έναν τίτλο που να παραπέμπει στις μεγαλύτερες δηλώσεις που θα ακολουθήσουν, αλλά και να έχει μια πιο ελαφριά πινελιά.
Τι καλύτερο όνομα από τη δική του μάντρα; Σίγουρα όπως χτυπάει η κόλαση The Pupae Stage .
Ακούγοντας αυτόν τον δίσκο, νιώθω σαν να είναι ο ήχος της μεταμόρφωσης, του Λαμάρ που αρχίζει να βγαίνει από το κουκούλι του, του ανοίγει φτερά και πετάει μακριά από τις πιο γραμμικές, κινηματογραφικές ιστορίες του καλό παιδί, πόλη m.A.A.d σε αναζήτηση free jazz, για πάντα μεταλλάξεις και αντικρουόμενα μηνύματα κοινωνικής βελτίωσης και, μερικές φορές, μίσους για τον εαυτό τους.
Σχετικό βίντεο
Αφού ονομάσαμε το άλμπουμ, σκεφτήκαμε ότι θα έπρεπε να ονομάσουμε και κάθε κομμάτι. Επομένως, διαβάστε τους τίτλους των τραγουδιών μας, καθώς και τις αρχικές μας σκέψεις και τις δικές μας αναλύσεις για κάθε μελωδία. Αν κάναμε κάτι λάθος, περικόψτε μας λίγο. Αυτό το πράγμα μόλις βγήκε χθες το βράδυ. Παρόλα αυτά, απολαύστε! Δηλαδή, μαστροπός, μαστροπός, ρε!
– Νταν Κάφι
Ανώτερος Επιτελικός Συγγραφέας
________________________________________________________________
01. χωρίς τίτλο 01 l 19.08.2014.
AKA Every Good Boy Does Fine
Στο ανοιχτήρι προς άτιτλος άκυρος. (ο τίτλος μας: Every Good Boy Does Fine), ο Kendrick χτυπάει γρήγορα προς τα εμπρός και κατευθύνεται κατευθείαν στην ημέρα της κρίσης. Είναι ένα άγριο κομμάτι, που γίνεται ακόμη πιο ανησυχητικό από το σαρκικό, βαρύτονο γουργούρισμα που ξεκινάει τα πράγματα. Ποια είναι η σύνδεση; Δίνοντας σε κάποιον αυτό που θέλει, ακόμη και χρειάζεται, και στην περίπτωση του K Dot, η πιθανότητα ακόμη και αυτό να είναι ανεπαρκές. Geez Louise, νόμιζα ότι είπες ότι υπερέχω… έκανα δέκατα για σένα, έσπρωξα το κλαμπ στο πλάι για σένα. Είναι σκοτεινά σύννεφα και τρομπέτες, αδιάκοπη ροή που υποστηρίζεται από ένα εφιαλτικό βουητό. Δεν είναι τόσο δύσκολο να φανταστείς τον Κέντρικ στον κήπο της Γεθσημανής, να φωνάζει, «Ποιος σε αγαπάει όπως εγώ;» όπως ακούγεται η βροντή. – Allison Shoemaker
02. χωρίς τίτλο 02 l 23.06.2014.
AKA Θεός και φελιζόλ
Επί To Pimp a Butterfly , ο Kendrick εξερεύνησε τον αγώνα της προσπάθειας να απολαύσει την επιτυχία, μένοντας πιστός στις ρίζες του Compton, φτάνοντας στο σημείο να κυριολεκτήσει τα αντιμαχόμενα μισά του εγκεφάλου του μετατρέποντάς τα σε δύο ξεχωριστούς χαρακτήρες στο u. untitled 02 (ο τίτλος μας: Θεός και φελιζόλ) έχει μια παρόμοια διχοτόμηση όταν η δική του φωνή παλεύει με τον εαυτό του, πηδώντας από το νευρικό φαλτσέτο στο πιο επιθετικό κάτω μητρώο του, καθώς καταδικάζει τον εαυτό του και τους φίλους του ότι συχνά εκτιμούν την κακοσμία σε σχέση με την πνευματικότητα ή οποιοδήποτε πραγματικό είδος κοινωνική αλλαγή. Πάρε τον Θεό στο τηλέφωνο! Ο Λαμάρ ουρλιάζει πριν στραφεί σε ρατσιστικές συκοφαντίες για να παρακινήσει τον ακροατή, μια τακτική που θα χρησιμοποιούσε επίσης στο The Blacker the Berry. Με μια τόσο ισχυρή ροή, ο Κύριος θα μπορούσε απλώς να τον ακούσει. – Νταν Κάφι
03. χωρίς τίτλο 03 l 28.05.2013.
AKA The Messengers
Στις 16 Δεκεμβρίου 2014, ο Kendrick πήρε Η έκθεση Colbert για το ντεμπούτο ενός νέου τραγουδιού που θα έμενε ακυκλοφόρητο μέχρι άτιτλος άκυρος. , και ενώ αυτή η έκδοση είναι χωρίς το ισχυρό Tell ‘em we don't die, πολλαπλασιάζουμε το ρεφρέν που οδήγησε στο τέλος αυτής της παράστασης, υπάρχει ακόμα ένα επείγον στη φωνή του εδώ. Σε λειτουργία αφήγησης, ο Kendrick συγκρίνει και αντιπαραβάλλει τις αλληλεπιδράσεις με πολλές μειονότητες, καθώς και έναν κερδοσκοπικό λευκό άνδρα που ταιριάζει στο στερεότυπο του στελέχους της μουσικής βιομηχανίας που αναγνωρίζει τις δυνατότητες δημιουργίας χρημάτων της ραπ περισσότερο από ό,τι βλέπει την πολιτιστική σημασία της τέχνης του Kendrick. Ζυγίζοντας αυτές τις διαφορετικές προοπτικές, ο Kendrick μεγεθύνει τις δικές του προτεραιότητες ως άτομο και ως καλλιτέχνης. – Μάικλ Μάντεν
04. χωρίς τίτλο 04 l 14.08.2014.
AKA Πες τους; – Ενδιάμεσο
Διπλασιάζοντας ως έκκληση για εκπαίδευση και ένα εκτεταμένο αστείο για το στοματικό σεξ, το ρεφρέν του Head είναι η απάντηση/ Το Head is the future μπορεί να κάνει μια περίπλοκη άποψη για το πώς η αγάπη και η γνώση είναι το ίδιο πράγμα ή μπορεί να είναι όπως ακούγεται : μια μισοτελειωμένη γέφυρα ή εισαγωγή ή εξώφυλλο, περισσότερο σκίτσο πίσω από την πετσέτα παρά τραγούδι. Ο Kendrick εμφανίζεται ως ένας αμυδρός ψίθυρος, παραχωρώντας τον έλεγχο του κομματιού στους συνεργάτες του TDE, SZA και Jay Rock. Υπάρχουν στίχοι για δεύτερη εικασία και στίχοι που διαλύονται σε ανοησίες (Και θέλω μόνο/ Κατευθείαν επάνω/ Μάτια με το κεφάλι μου/ Και δεν μπορώ να χρησιμοποιήσω κάποια βοήθεια/ Κατευθείαν επάνω.) Οι ψίθυροι, τα συνθήματα τρόμου της δεκαετίας του '80, και οι σκοτεινές εικόνες συνδυάζονται σε κάτι ανησυχητικό, ακόμα κι αν δεν είναι ξεκάθαρο τι είναι αυτό. – Ρεν Γκρέιβς
05. χωρίς τίτλο 05 l 21.09.2014.
AKA Sleepwalk
Στην πίστα που ονομάζουμε Sleepwalk, ένα ονειρικό, κρυφά ενοχλητικό άγκιστρο από την Anna Wise ζητά ευγενικά να χαμηλώσετε την επιφυλακή σας, ώστε ο Kendrick, ο Punch και ο Jay Rock να μπορούν να σκαρφαλώσουν στον εγκέφαλό σας και να στήσουν στρατόπεδο. Ο αέρας της ηρεμίας που δημιουργείται από τα φωνητικά τραγουδιών του Wise και τα τρελά λογοπαίγνια (Drowned inside the lake out away you flow) καταρρέει με τον εξαγριωμένο πρώτο στίχο του Kendrick (τον οποίο χρησιμοποίησε επίσης για να κλείσει τη μνημειώδη ερμηνεία του στα Grammy τον περασμένο μήνα). Κάθε φωνητικό βλέπει τους πρωταγωνιστές να παλεύουν με δαίμονες, να παλεύουν για τον ύπνο ή να καταπολεμούν τον ύπνο, όλα σε ένα τοπίο που είναι TPAB Είσαι εσύ με λίγη δόση Lucy in the Sky with Diamonds. Μπορεί να είναι όνειρο, μπορεί και όχι, αλλά ό,τι κι αν είναι, δεν είναι καθόλου γλυκό. – Allison Shoemaker
06. χωρίς τίτλο 06 l 30.06.2014.
Επεξηγήσεις AKA (The Gemini)
Ενώ το CeeLo Green δεν είναι ακριβώς κάποιος που θέλω να πάρωρομαντικές συμβουλέςαπό πια, το μήνυμά του και του Lamar στον πυρήνα του untitled 06 (ο τίτλος μας: Explanations (The Gemini)) εξακολουθεί να είναι κάτι που πρέπει να αποδεχτεί κανείς, ο γάντζος του The Soul Machine είναι καταραμένος (και είναι ακόμα κολασμένος γάντζος). Πάνω από τη ζεστή και ασαφή μάρκα lounge-soul του Adrian Younge, οι δύο ράπερ τονίζουν τη σημασία του ατομικισμού όσον αφορά την ομορφιά - πώς οι (τέλειες) ατέλειες και η ασυμμετρία είναι χαρακτηριστικά που πρέπει να θαυμάζουμε και να αγαπάμε, τόσο σωματικά όσο και συναισθηματικά. – Νταν Κάφι
07. χωρίς τίτλο 07 l 2014 – 2016
AKA Ύψιστος
Η μεγαλύτερη διαδρομή άτιτλος άκυρος. μοιάζει περισσότερο με τρία ξεχωριστά κομμάτια που, ραμμένα μεταξύ τους έτσι, χρησιμεύουν για να σκιαγραφήσουν τη συνέχεια των μουσικών δυνατοτήτων που έχει εξερευνήσει ο Kendrick από το 2014. Ξεκινά με ένα υπνωτικό, βουητό ρυθμό που θυμίζει το Vice City του Jay Rock με τους Black Hippy, με τον Kendrick να αμφισβητεί δημοφιλές έννοιες της ικανοποίησης καθώς υπονοεί ότι οι άνθρωποι την αναζητούν σε όλα τα λάθος μέρη. Η εμπιστοσύνη του στις δικές του καλλιτεχνικές ικανότητες καθορίζει το δεύτερο μέρος, μια δήλωση της εμβληματικής του θέσης που δεν μοιάζει με τον στίχο του Control. Όλα τελειώνουν με ένα απόσπασμα ενός εύθυμου χιούμορ Kendrick που συνοδεύεται από μερικές κουρδισμένες χορδές, απλά βγαίνοντας στο στούντιο, παίζοντας χαλαρά με την τραγουδιστική του φωνή και τα λυρικά του θέματα. – Μάικλ Μάντεν
08. χωρίς τίτλο 08 l 09.06.2014.
AKA Blue Faces
Ο βασιλιάς του νέου ήχου G-Funk συνεργάστηκε με τον DJ Khalil για αυτή τη γευστική προσέγγιση στα προβλήματα του χρήματος. Τόσο οι άνθρωποι όσο και τα νέα χαρτονομίσματα των 100 δολαρίων έχουν μπλε πρόσωπα, αλλά ο Kendrick μεταφέρει αυτό το παλιό θέμα σε νέα βάθη. Στο τραγούδι, συναντάμε τρεις χαρακτήρες, ο καθένας σε χειρότερη θέση από τον προηγούμενο: έναν φίλο που ο Kendrick αγνόησε καθώς κυνηγούσε την καριέρα του, μια μαύρη γυναίκα βαλτωμένη στα χρέη και ζούσε από μισθό σε μισθό αντί να πάει στο κολέγιο και έναν άντρα από το Capetown της Νότιας Αφρικής. του οποίου ο στίχος είναι ταυτόχρονα μια επίθεση στον Kendrick και ένα μοχθηρό λυρικό riff για τη διαφορά μεταξύ προβλημάτων του πρώτου και του τρίτου κόσμου. Μετά από ένα διάλειμμα (εγωίστρια μωρέ μια νέα φωνή λέει στον Κέντρικ και στον ακροατή), το ρεφρέν που χτυπάει τα δάχτυλα επιστρέφει για τελευταία φορά πριν από μια τελευταία επευφημία του Pimp pimp hooray! Το κέφι είναι ακόμα συναρπαστικό, αλλά το νόημα φαίνεται να έχει αλλάξει από την πρώτη φορά που το ακούσαμε και το άλμπουμ τελειώνει με ένα ερωτηματικό αντί για ένα θαυμαστικό. – Ρεν Γκρέιβς