Πρώην PythonΤέρι Γκίλιαμδεν είναι τίποτα αν όχι ένας ζοφερός φαντασιοφόρος – ένας ονειροπόλος με άγρια μάτια που δεν εμπιστεύεται βαθιά τα συστήματα και προσφέρει στους αουτσάιντερ πρωταγωνιστές έναν τρόπο να τα περιηγηθούν, ακόμα κι όταν η απόδραση φαίνεται αδύνατη. Αυτό είναι πιο εμφανές στο δυστοπικό κλασικό του το 1985 Βραζιλία, σίγουρα μια από τις πιο συναρπαστικές και συναρπαστικές απεικονίσεις του οργουελιανού επιστημονικού φασισμού που έχουν τεθεί ποτέ στην οθόνη. Ακριβώς όπως οι συνάδελφοί του Pythons, ένας από τους επαναλαμβανόμενους στόχους του Gilliam είναι η γραφειοκρατία - συγκεκριμένα η εγγενής αδυναμία των απρόσωπων συστημάτων να λογοδοτήσουν ή να περιορίσουν την απόλυτη απρόβλεπτη ανθρωπότητα. Τρεις δεκαετίες μετά την κυκλοφορία του, Βραζιλία είναι ίσως το πιο αριστοτεχνικό παράδειγμα αυτής της διατριβής και μια ταινία που αξίζει να θυμόμαστε για τις επόμενες δεκαετίες.
Ο ψυχρός, γραφειοκρατικός εφιάλτης του Βραζιλία Η ανώνυμη δυστοπική μητρόπολη του θα έκανε τον Κάφκα περήφανο. Ο κόσμος δείχνει όλα τα χαρακτηριστικά της κλασικής δυστοπίας σας: μια ατελείωτη θάλασσα από γκρίζους ουρανοξύστες που επιβλέπονται από αυταρχικές κυβερνητικές υπηρεσίες με τρομακτικά ονόματα όπως το Information Retrieval και το Department of Records κατεστραμμένα drones γραφείου που ασχολούνται με δυσκίνητη τεχνολογία κάπου μεταξύ μιας γραφομηχανής και ενός Commodore 64 και μικροσκοπικά αυτοκίνητα σε σχήμα σφαίρας που περιορίζουν όσο και τη μεταφορά. Ο ασφυκτικός εξπρεσιονισμός του Γκίλιαμ φέρνει στο σφυρί έναν κόσμο που έχει υπερβολικά εμμονή με την ευκολία της τεχνολογίας σε σημείο που του παραδίδεται η εξουσία.
Σχετικό βίντεο
Βραζιλία Ο κόσμος του είναι αυτός που φαίνεται να λειτουργεί αυτόματα, ένα μηχάνημα που σφίγγει συνεχώς που κανείς δεν έχει καταλάβει πώς να το διορθώσει. Αυτά τα λάθη απεικονίζονται με κωμική συχνότητα σε όλη την ταινία. Το υποκινητικό περιστατικό είναι τόσο απλό όσο μια μύγα που ανακατεύει την ορθογραφία ενός ύποπτου τρομοκράτη σε μια φόρμα (Tuttle to Buttle), κάτι που μόνο ο αετός και παρών Sam Lowry παρατηρεί αλλά πολύ αργά. Οι διαδικασίες ξεκινούν και ολοκληρώνονται σε έναν συνεχή ανεμοστρόβιλο, οι μηχανισμοί της γραφειοκρατίας επιταχύνονται πολύ γρήγορα για να συμβαδίσουν (όπως φαίνεται από την ομάδα περιπατητών εξουσίας που περιβάλλουν τον κ. Helpmann κατά τη διάρκεια του προσανατολισμού του Sam στο Information Retrieval). Όλοι κάνουν την επιχείρησή τους με τη μέγιστη ταχύτητα, σαν να φοβούνται να κοιτάξουν πίσω για να δουν αν έχουν κάνει λάθη.
Η αντίσταση απορρίπτεται εύκολα, επίσης – όχι με την αντιμετώπιση των αιτημάτων των θιγόμενων αλλά με την ελαχιστοποίηση των επιθυμιών και των αναγκών τους. Η ύπουλα των ειδησεογραφικών μέσων καταγράφεται στην πρώτη κιόλας σκηνή, στην οποία οι ειδήμονες στην τηλεόραση απορρίπτουν τους τρομοκράτες ως μια αδίστακτη μειοψηφία ανθρώπων που φαίνεται να έχουν ξεχάσει τις καλές, παλιομοδίτικες αρετές. Απλώς δεν αντέχουν να βλέπουν τον άλλον να κερδίζει. Ακόμη και στη μέση μιας επανάστασης, οι δυνάμεις που είναι αναιδές υπονομεύουν τη σημασία αυτών των κραυγών για αλλαγή – ακόμα και όταν μια έκρηξη καταστρέφει την ίδια την τηλεόραση που λέει στους ανθρώπους να παραμείνουν ήρεμοι και να συνεχίσουν, σε ένα από τα Βραζιλία τις πιο δυνατές εικόνες.
Το να σπρώχνεις πίσω σε αυτήν την ομιχλώδη ερημιά μορφών και μορφών είναι Βραζιλία Ο αναγκαστικά άτυχος πρωταγωνιστής: ο βιβλιομανής Sam Lowry, τον οποίο υποδύεται με άψογη ευελιξία και κωμική ευστροφίαΤζόναθαν Πράις. Σε έναν κόσμο που έχει σκυμμένο το κεφάλι του και κάνει υπάκουα τη δουλειά του, ο Σαμ είναι ονειροπόλος – όταν τον βλέπουμε για πρώτη φορά, φαντάζεται τον εαυτό του έναν ένδοξο, αγγελικό ιππότη, που πετάει πάνω από τα σύννεφα που η ρύπανση δεν θα τον αφήνει πλέον να δει στον πραγματικό κόσμο. Τα τολμηρά χρώματα και τα εντυπωσιακά μοντέλα του Gilliam λειτουργούν μέσα σε αυτά τα επαναλαμβανόμενα όνειρα, υπενθυμίζοντας στον Sam, όπως και στο κοινό, ότι υπάρχουν περισσότερα στον κόσμο έξω από την κλειστοφοβική βουή του κατεστραμμένου διαμερίσματός του. Μέσα σε όλα αυτά, ο Σαμ φαίνεται πιο συνειδητοποιημένος και απροκάλυπτα περιφρονητικός για τον υλιστικό κόσμο γύρω του που είναι βαρύς από κανόνες – χλευάζει μαζί μας τον παραλογισμό των συνηθειών της μητέρας του και των φίλων της στα ψώνια (και στις αισθητικές επεμβάσεις). Ταυτόχρονα, είναι εξίσου ένοχος που είναι μέρος του συστήματος με οποιονδήποτε άλλον: όταν μιλά στη χήρα πια κυρία Μπατλ, της οποίας ο σύζυγος σκοτώθηκε εξαιτίας του λάθος γράμματος σε ένα έντυπο, επιμένει να την υπογράψει. έλεγχος έκπτωσης καθώς λυγίζει: Συγγνώμη, είμαι λίγο κολλητός στα χαρτιά. Πού θα ήμασταν αν δεν ακολουθούσαμε τις σωστές διαδικασίες;
Ενώ είναι δελεαστικό να βλέπεις τον Sam ως τη μοναχική φωνή της λογικής σε έναν κόσμο που κυβερνάται από τη γραφειοκρατία, μέρος του Βραζιλία Η ιδιοφυΐα του είναι να δείχνει όλους τους άλλους χαρακτήρες σε αυτόν τον κόσμο εν μέσω μιας πλήρους κατάρρευσης.Ίαν ΧολμΤο γεμάτο άγχος αφεντικό του Kurtzmann είναι ένα ταραχώδες μπαλάκι νεύρων, ένας συκοφαντικός μεσαίος διευθυντής εντελώς ανίκανος να διεκδικήσει τη δική του εξουσία. Σπόρ (Μπομπ Χόσκινς) και ο Dowser, οι επιθετικοί επισκευαστές που έρχονται να φτιάξουν το κλιματιστικό του Sam, φουσκώνουν και εκρήγνυνται από πανικό και άγχος στη φράση 27B/C (τη μορφή που χρειάζονται για να κάνουν τη δουλειά, αλλά δεν έχουν). Ακόμη και οι ρομποτικοί συνάδελφοι του Σαμ που μουρμουρίζουν χρειάζονται κάθε δυνατό δευτερόλεπτο για να γυρίσουν τις οθόνες τους Καζαμπλάνκα για να αποφύγουν να κάνουν τη δουλειά τους που μουδιάζει το μυαλό. Όλοι όσοι βρίσκονται στο χαμηλότερο άκρο της τροφικής αλυσίδας ουρλιάζουν για αποφυλάκιση από τις ρυθμιστικές φυλακές τους, ακόμα κι αν δεν το γνωρίζουν.
Οπως καιΜάικλ ΠέιλινΗ κυβέρνηση του τρόμου Τζακ Λιντ δείχνει τόσο επιδέξια, ότι η άνεση της γραφειοκρατίας έρχεται στο να μπορεί κανείς να αποφύγει την ευθύνη για τις πράξεις του, ακόμη και όταν καταλήγει να βασανίσει και να σκοτώσει έναν αθώο άνδρα: Η Information Transit πήρε τον λάθος άνθρωπο. Πήρα το δικαίωμα άνδρας . Το λάθος μου παραδόθηκε ως ο σωστός άνθρωπος. Τον αποδέχτηκα με καλή πίστη ως τον κατάλληλο άνθρωπο. Έκανα λάθος; Αυτό, από πολλές απόψεις, αντιπροσωπεύει τον πραγματικό κίνδυνο της γραφειοκρατίας όπως απεικονίζεται στο Βραζιλία – όταν ο καθένας μπορεί να μεταφέρει τα χρήματα σε κάποιον άλλο, ποια ευθύνη αισθάνονται οι άνθρωποι για να αλλάξουν το σύστημα; Σίγουρα, υπάρχουν χαμένοι, συμπαθείς επαναστάτες όπωςΡόμπερτ Ντε ΝίροΟ δημοτικός τρομοκράτης Χάρι Τατλ και η Τζιλ Λέιτον της Κιμ Γκρίεστ, αλλά ξεχνούν εύκολα τις παρεκτροπές στα ασταμάτητα γρανάζια του Βραζιλία μηχανήματα του.
Η περίπλοκη ιστορία του Βραζιλία Η απελευθέρωση του είναι σχεδόν μια άσκηση του ίδιου είδους γραφειοκρατικού, απανθρωπιστικού ελέγχου κάτω από τον οποίο πρέπει να ζουν οι χαρακτήρες του. Όταν ο Gilliam προσπάθησε να το κυκλοφορήσει στις Ηνωμένες Πολιτείες, η Universal (που χειρίστηκε τη διανομή) θεώρησε ότι ήταν τόσο κακή δοκιμή που ανάγκασαν τον Gilliam να κυκλοφορήσει μια πιο σύντομη έκδοση για να του δώσει ένα πιο χαρούμενο τέλος. Αντί για τη θριαμβευτική απόδραση του Sam Lowry από την πόλη με τον Jill να είναι απλώς μια ηττημένη, απελπισμένη υποχώρηση στο δικό του κατεστραμμένο μυαλό, η έκδοση Love Conques All (όπως θα ήταν γνωστό στην καθομιλουμένη), αφαίρεσε την άκρη από αυτό το τέλος. Ο Γκίλιαμ, ο πάντα ονειροπόλος, αρνήθηκε να το δεχτεί αυτό: παρέσυρε φοιτητές και κριτικούς κινηματογράφου σε μυστικές προβολές της εκδοχής του Βραζιλία. Μόνο όταν κέρδισε την καλύτερη ταινία στα βραβεία του LA Film Critics Association, η Universal συμφώνησε να κυκλοφορήσει την αρχική έκδοση. Ακόμα κι αν ο Sam Lowry έβρισκε την ελευθερία μόνο στα δικά του όνειρα, ο Gilliam τουλάχιστον έπρεπε να μοιραστεί τη δική του με τον κόσμο.
Τριάντα χρόνια αργότερα, είναι δύσκολο να πούμε πόσο παραδοσιακό Βραζιλία Η κριτική του για την κυβερνητική γραφειοκρατία ταιριάζει. Κάποιοι θα μπορούσαν να πουν ότι ενσωματώνει τέλεια το ατελείωτο τρόχισμα της ατομικότητας κάτω από τη φτέρνα μιας αναποτελεσματικής, αλλά υπερβολικά παρεμβατικής κυβέρνησης, άλλοι θα μπορούσαν να πουν ότι η απεικόνιση της γραφειοκρατίας του Γκίλιαμ ισχύει περισσότερο για τη σοβαρότητα της εποχής Θάτσερ παρά για τη σύγχρονη -ημέρα, απορρυθμισμένη Αμερική. Όπως και να νιώθεις, Βραζιλία κάνει όλους να ελπίζουν για έναν κόσμο στον οποίο οι άνθρωποι είναι ελεύθεροι να ζουν, να ονειρεύονται και να διαφωνούν. Άλλωστε, όπως θα έλεγε και ο Χάρι Τατλ, είμαστε όλοι μαζί σε αυτό.