Η ομορφιά είναι στο μάτι του θεατή. Η τέχνη είναι υποκειμενική. Η μουσική και οι ταινίες δεν έχουν να κάνουν με τον ανταγωνισμό, αλλά με την καλλιτεχνική έκφραση. Λοιπόν, για όσους από εσάς ξέρουν καλύτερα από το να πιστεύουν αυτά τα ψέματα, καλώς ήλθατε σε μια άλλη δόση τουVs. Αυτή τη φορά, οι Justin Gerber, Clint Worthington και Dominick Suzanne-Mayer συζητούν για το ποιος έπαιξε τον καλύτερο Hannibal Lector ως Ridley Scott Αννιβάς γίνεται 20 και του Jonathan Demme Η σιωπή των αμνών γίνεται 30. Προσοχή, αυτό το κομμάτι κυκλοφόρησε αρχικά το 2016.
Τζάστιν Γκέρμπερ: Μεγάλωσα σεΆντονι ΧόπκινςΑννιβάς. Του χάρισε ένα Όσκαρ Α' Ανδρικού Ρόλου. Έδωσε στην καριέρα του μια ώθηση που χρειαζόταν απεγνωσμένα, και από τότε σχεδόν οδηγεί τα κύματα. Είναι υπέροχος. Καμία ερώτηση.
Ωστόσο, υπάρχει κάτι σχετικά με την απόδοση laissez-faire τουΜπράιαν Κοξτο 1986 Ανθρωποκυνηγός (Κινηματογραφική μεταφορά του Michael Mann του κόκκινος δράκος ) που συνεχίζει να με εντυπωσιάζει πάνω από όλα τα άλλα. Τον βλέπουμε μόνο σε μικρές εκτάσεις, είτε να συνομιλεί με τον Will Graham (William Petersen, ακόμα ο καλύτερος στον ρόλο) είτε μέσω τηλεφωνημάτων, αλλά η άποψή του για τον χαρακτήρα είναι συναρπαστική. Αυτός είναι ένας Hannibal από την τοπική παμπ, το είδος του τύπου που μπορείτε να φανταστείτε να κλωτσάει στη γωνία και να απολαμβάνει μια πίντα λίγο πριν το σούρουπο. Δεν υπάρχει τίποτα κακό σε αυτόν. Είναι τόσο ανεπιτήδευτος που δεν θα τον έβλεπες ποτέ να έρχεται. Το γεγονός ότι δεν υπάρχει πραγματική στιγμή τρόμου από αυτόν τον Αννίβα σε όλη τη διάρκεια Ανθρωποκυνηγός τον κάνει πολύ πιο αινιγματικό χαρακτήρα.
Αναρωτιόμαστε, τι θα τον έκανε να σπάσει; Θα το βλέπαμε να έρχεται; Γιατί; Ο Χόπκινς διέπρεψε στο απαίσιο, ο Μαντς Μίκελσον με την ψυχραιμία και τη συλλογή, αλλά ο Κοξ ήταν ένα διαφορετικό είδος τέρατος όλοι μαζί: κανονικό. Αναμιγνύεται με το κελί της φυλακής του σαν κιμωλία σαν να ήταν πάντα μέρος του και δεν βιάζεται να φύγει. Όταν ο Γκράχαμ μπήκε για πρώτη φορά στη φωτογραφία, είναι ξαπλωμένος στο κρεβάτι με την πλάτη του σε αυτόν. Γέρνει στον τοίχο όταν του μιλάει, γέρνει προς τα εμπρός όταν ρωτάει πολλά Dream, Will; Υπάρχει ένα περιστασιακό κομμάτι σε αυτή την παράδοση που μας πετάει. Μου θυμίζει την κριτική του Stephen King για τους Kubrick Λάμψη προσαρμογή, και πώς ο συγγραφέας ένιωσε ότι ο Τζακ ήταν τρελός από τη στιγμή που τον βλέπουμε στην οθόνη σε αντίθεση με τον αλκοολικό δάσκαλο για τον οποίο έγραψε χρόνια νωρίτερα. Ο Hannibal Lecktor του Cox (ορθογραφία ταινιών) θα μπορούσε να διαπρέψει στον πραγματικό κόσμο επειδή αισθάνεται πραγματικός . Για να μην απορρίψω τις άλλες επαναλήψεις, αλλά αυτό κάνει μεγάλη διαφορά στο βιβλίο μου.
Κλιντ Γουόρθινγκτον : Όταν το NBC Αννιβάς ανακοινώθηκε, εγώ (και πιθανότατα πολλοί άλλοι) το έγραψα ως ένα ακόμη αδύνατο διαδικαστικό δίκτυο - ένα νοσταλγικό prequel που θα έλεγε αναιμικά την ιστορία καταγωγής κάποιου του οποίου την καταγωγή δεν χρειαζόμασταν. Τρεις σεζόν αργότερα, το όραμα του Μπράιαν Φούλερ για μια ζωγραφική, ψυχοσεξουαλική εξερεύνηση της λογικής και του ελέγχου είναι μια από αυτές τις μπραβούρες καλτ επιτυχίες που ακόμα δεν μπορούμε να πιστέψουμε ότι επιτρεπόταν στην τηλεόραση του δικτύου. Βασική σε αυτό είναι η στυλιζαρισμένη, αριστοκρατική απεικόνιση του Χάνιμπαλ Λέκτορ από τον Μίκελσεν, ο οποίος κατάφερε να φτάσει στην κορυφή της λίστας μου.
Ενώ ο Χόπκινς ήταν ένας χλευαστικός σόουμαν που επαινούσε τον εαυτό του και η Κοξ ήταν ένα τέρας τρομακτικό στην καθημερινότητά του, ο Χάνιμπαλ του Μίκελσεν είναι ένας μπαρόκ εστέτ. Κάθε επεισόδιο τον ντύνει με ένα νέο και συναρπαστικό κοστούμι τριών τεμαχίων, η κάμερα περνάει με αγάπη πάνω από τα προσεκτικά φτιαγμένα πιάτα του και το ίδιο το απίστευτα όμορφο πρόσωπο του Mads δημιουργεί ένα επιβλητικό προφίλ. Θέλω να πω, κοιτάξτε αυτό το λογοπαίγνιο:
Ταιριάζει, ειλικρινά, ότι η εκδοχή του Hannibal του Μπράιαν Φούλερ θα απασχολούσε τον εαυτό του τόσο πολύ με τα ρούχα και το στυλ, δεδομένης της προσέγγισης της ταινίας slasher που καλλιέργησε ο παρουσιαστής και στις τρεις σεζόν. Κάθε αποπνικτική, μισογρμουρισμένη διερευνητική ερώτηση και φιλοσοφική διορατικότητα, που φιλτράρεται μέσα από τη μεθυστική δανέζικη προφορά του, τον εξυψώνει σε έναν παθητικό, υπολογιστικό παρατηρητή της ψυχολογικής κατάστασης. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα στις σκηνές του με τον Γουίλ Γκράχαμ του Χιου Ντάνσι, με την ομοερωτική τους ένταση να είναι πολύ πιο δυναμική από τη ρουτίνα πατέρα-γιου τους. κόκκινος δράκος . Αυτό δεν σημαίνει ότι ο Mikkelsen δεν μπορεί να ρίξει κάτω: Όταν κινείται για να σκοτώσει, το κάνει με την ωμή αγριότητα ενός απελπισμένου ζώου. Ο Hannibal του Mikkelsen εξερευνά βαθιά τη φιλοσοφία πίσω από τις πράξεις του - τον κανιβαλισμό ως επιθυμία να κατανοήσει τον κόσμο και τη θνητότητά του, περισσότερο από χαρούμενος που ζει τις αντιφάσεις του ως θηρίο με επίγνωση του εαυτού του που ντύνεται σαν άντρας.
Ο Μίκελσεν διασχίζει αυτή τη λεπτή γραμμή μεταξύ ανθρώπου και θηρίου με έναν τρόπο που ο Χόπκινς και η Κοξ τα καταφέρνουν εξίσου επιδέξια. Ομολογουμένως, αυτό συμβαίνει επειδή παίρνει περισσότερο χρόνο στον ρόλο από οποιονδήποτε άλλον – παρόλα αυτά, για 30 επεισόδια, ο Μίκελσεν μας δίνει έναν Αννίβα που ζει τις μέρες του τόσο ως ηδονιστής που φοράει ειδικά κοστούμια όσο και ως αιμοδιψής ανθρωποφάγος.
Dominick Suzanne-Mayer: Και τώρα έρχεται το άχαρο μέρος όπου μπορώ να πάω στο ρόπαλο για αυτό που αρέσει ήδη πολύ σε όλους. Αλλά ας ξεκινήσουμε με μια από τις κλασικές παραπομπές: ο Άντονι Χόπκινς είναι μόλις σε περίπου 16 λεπτά Η σιωπή των αμνών συνολικά. Είναι ατελείωτα απίστευτο να αναλογιστεί κανείς πόσο εμβληματικό έγινε το όραμα του Χόπκινς για τον χαρακτήρα σε τόσο λίγο χρόνο. Και αυτό οφείλεται εν μέρει στον Demme, ο οποίος δημιουργεί ένα είδος αύρας γύρω από τον Lecter πολύ πριν εμφανιστεί και ειδικά όταν το κάνει. Αλλά η ερμηνεία του Χόπκινς είναι που δίνει στην ταινία το μεγαλύτερο θεματικό της βάρος.
Αυτό που κάποιοι ξεχνούν Σιωπή Για όλο το Buffalo Bill και τα περίεργα πράγματα είναι πως είναι μια από τις καλύτερες διαδικασίες εγκληματικότητας, επειδή ασχολείται πλήρως με τις διαστροφές κάθε είδους ως την αληθινή μηχανή του κακού στον κόσμο. (Μπορούμε να μιλάμε όλη μέρα για τους τρόπους με τους οποίους αυτό είναι κάπως δυσάρεστο, εκ των υστέρων, μερικές φορές, αλλά αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική κουβέντα.) Και ο Χόπκινς έδωσε τον τόνο για κάθε φαινομενικά αξιόλογο κακό στην οθόνη που ακολούθησε το τέταρτο του αιώνα από τότε φανταζόταν μια διαστροφή του πιο σοβαρού διαμετρήματος ως ένα συγκρατημένο, σχεδόν εφέ πράγμα στο δρόμο του. Και ο Λέκτερ του δεν παραβιάζει απλώς με την αυστηρότερη κανιβαλιστική έννοια. Η ομιλία του στην Clarice είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα της βαθύτερης, πιο πνευματικής παραβίασης. Υπάρχει μια οικειότητα στον τρόπο με τον οποίο ο Χόπκινς εισάγει πληροφορίες για τον χαρακτήρα της Clarice (και με αντιπρόσωπο, τους φόβους της) με λίγες μόνο λέξεις: Δεν είσαι πάνω από μία γενιά από τα φτωχά λευκά σκουπίδια, έτσι δεν είσαι, πράκτορας Starling; Και αυτή η προφορά που προσπαθήσατε τόσο απεγνωσμένα να αποβάλετε: καθαρή Δυτική Βιρτζίνια.
Οι υποκρισίες του Λέκτερ του είναι εξ ολοκλήρου σχεδιαστικά, είναι η ίδια ιδέα που ενέπνευσε τον Τζόκερ του Χιθ Λέτζερ και το διαρκώς μεταβαλλόμενο παρασκήνιο του αργότερα. Αλλά ο Χόπκινς φαίνεται να κοιτάζει επίμονα όχι μόνο μέσα από οποιονδήποτε συναντά, αλλά μέσα σε αυτούς. Βλέπει τι τους κάνει πιο ανασφαλείς, τι τους κάνει αδύναμους. Γνωρίζει τους τρόπους με τους οποίους προστατεύονται από αυτές τις αλήθειες. Και χτυπά πάνω τους. Είναι παραβίαση του μυστικού, του ιδιωτικού, των πραγμάτων που σκέφτεσαι μόνο όταν κοιτάς το ταβάνι στη μέση της νύχτας. Αυτό τον κάνει ένα διαφορετικό, πολύ πιο κακόηθες είδος τερατώδους. Επειδή όπως η επανάληψη του Cox, όπως ανέφερε ο Justin, είναι το πιο εύλογο τέρας στον κόσμο. Και είναι ένα εξ ολοκλήρου δημιουργημένο από φρικτές ακρότητες του σύγχρονου διανοούμενου, το οποίο οδηγεί στην ακόμη πιο τρομακτική συνειδητοποίηση ότι ο Hannibal του Hopkins είναι ένας τρόμος που γεννήθηκε από έναν κόσμο που φτιάξαμε για εμάς.
Τζάστιν Γκέρμπερ: Μου αρέσει πολύ αυτή η συνέντευξη που έδωσε η Κοξ στο Den of Geek πριν από μερικά χρόνια. Είναι μια ωραία σε βάθος ματιά στην απόδοσή του Ανθρωποκυνηγός , και εδώ είναι μια μικρή γεύση (λογοπαίγνιο προορίζεται σίγουρα): Είναι δύο διαφορετικά ζώα, είναι πραγματικά. Είναι σαν να συγκρίνεις δύο Άμλετ ή δύο Ληρς. Σκέφτηκα ότι το ενδιαφέρον με το να κάνω την ταινία, είναι ότι ο Tony [Hopkins] αποφάσισε να την παίξει με έναν συγκεκριμένο τρόπο. Στάθηκε στη μέση του κελιού, και ήταν εντελώς προκατειλημμένος για το ποιος ήταν. Ξεκινάω τη σκηνή με την πλάτη μου στο κοινό, για να μπορώ να το τραβήξω μέσα. Προσπαθώ να παρασύρω το κοινό με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο. Ενώ ο Τόνι είναι εκεί, είναι μια ακούραστη δύναμη. Είναι απόδειξη των μικρών επιλογών που πρέπει να κάνουν οι ηθοποιοί και οι σκηνοθέτες γιατί όσο καλό κι αν είναι το σενάριο, μόνο μέχρι εκεί μπορεί να πάει ο ερμηνευτής. Είναι δύσκολο να πει κανείς ποιος το κάνει καλύτερα όταν αυτοί οι ηθοποιοί προσεγγίζουν τον ρόλο με πολύ διαφορετικούς τρόπους.
Έχετε την πόλη, τον τρομακτικό παππού και τον σαγηνευτικό Δανό. Αν έβλεπα τους τρεις τους να στέκονται έξω από την πόρτα μου και να κάνουν το καλύτερο δυνατό Hannibal, μάλλον θα άφηνα την Cox να μπει πριν από τους άλλους. Ποιον κοροιδευω 
Dominick Suzanne-Mayer: Κλιντ, κάνεις μια καλή επισήμανση σχετικά με την επιστολή του Χάνιμπαλ του Χόπκινς, αλλά είναι κάτι που πάντα κρυβόταν πίσω από ένα περίεργο βάθος νοήματος. Συγκρίνοντας τα τρία, αυτό που προκύπτει είναι αυτού του είδους η λυδία λίθος για το ποιο είδος φόβου είναι πιο αποτελεσματικό για κάποιον. Μπορεί να είναι η σχεδόν κλινική φύση της δουλειάς του Mikkelsen ή η πιο σιωπηλή στροφή της Cox. Με τον Χόπκινς, υπάρχει μια γοητεία σαν φίδι στην απόδοση που τον κάνει ακόμα πιο ενοχλητικό. Υπάρχει μια ηρεμία σε αυτόν, αλλά είναι πραγματικά η σιγουριά που σου έρχεται κάτω από το δέρμα. Απλώς κοιτάξτε την έντονη γοητεία μας για το κοινό με τους κατά συρροή δολοφόνους, που μόνο ένας υποκινήθηκε Σιωπή . Ο κόσμος θέλει να μάθει μια λογική. Χρειάζονται. Ακόμα κι αν είναι τόσο αβάσιμο όσο οι σεξουαλικές συγκινήσεις ή η κοινωνιοπάθεια, είμαστε υποχρεωμένοι να καταλάβουμε τι θα μπορούσε να κάνει κάποιον σαν τον Λέκτερ να κάνει αυτά τα πράγματα. Πιο συγκεκριμένα, θέλουμε την άνετη διαβεβαίωση ότι είναι απλώς ένας τρελός. Το ότι μας μοιάζει τόσο πολύ, μας μοιάζει, και μάλιστα έχει λίγο καλό χιούμορ για τις σκοτεινές του προτιμήσεις, τον κάνει ακόμη πιο τρομακτικό.
Είναι επίσης η μόνη παράσταση από τις τρεις που, ενώ αποτελεί αναπόσπαστο κομμάτι του έργου στο οποίο υπάρχει, δεν είναι Σιωπή της κύριας κινητήριας δύναμης. Η ταινία δεν είναι η ίδια ταινία (ή σχεδόν εξίσου καλή) χωρίς αυτήν, αλλά Σιωπή είναι τελικά μια ιστορία για τον αγώνα για να πιάσεις τον Μπάφαλο Μπιλ. Εξαιτίας αυτού, ο Χόπκινς γίνεται ένα είδος αόρατου, παντοδύναμου χεριού πάνω στη δράση. Είναι μπροστά από την Κλαρίς πολύ πριν και πολύ καιρό αφότου τους πιάσει η ταινία, και με τον ένα ή τον άλλο τρόπο περιμένει πάντα στα φτερά. Βλέποντας. Γνωρίζοντας τι θα κάνετε πριν καν έχετε το μικρόβιο μιας ιδέας για να το κάνετε. Και αυτός είναι ο φόβος.
Τζάστιν Γκέρμπερ: Στο τέλος της ημέρας/ταινίες/τηλεοπτικά προγράμματα, ποιος το έκανε καλύτερα είναι τελικά δύσκολο να αποφασίσει κανείς. Είμαι αρκετά μεγάλος για να θυμάμαι ότι ο Χόπκινς με τράβηξε τελείως από τη στιγμή που τον βλέπουμε μέσα από το POV της Κλαρίς καθώς περπατά στο στενό μονοπάτι προς το κελί του – τα νεκρά μάτια του να την/μας παρακολουθούν σε όλη τη διαδρομή. Ο Mikkelsen πήρε έναν εμβληματικό χαρακτήρα που έγινε γνωστός από μια εμβληματική ερμηνεία και τον έκανε δικό του, πρωταγωνιστώντας σε μια από τις καλύτερες τηλεοπτικές σειρές αυτής της δεκαετίας.
Η απόδοση του Cox στο Ανθρωποκυνηγός έχει παραβλεφθεί με τα χρόνια και είναι κατανοητό το γιατί. Είναι η μόνη ταινία όπου ο Hannibal επισκιάζεται από έναν πιο τρομερό κακό, σε αυτήν την περίπτωση μέσω του ήσυχου ψυχοπαθή του Noonan. Ο Χόπκινς έφτιαξε κιμά από το Buffalo Bill του Ted Levine, τον Mason Verger του Gary Oldman και ο Ralph Fiennes με τον Dollarhyde. Ο Mikkelson έστειλε τους συμπρωταγωνιστές του με τον ίδιο περίπου τρόπο. Αυτό δεν είναι ένα slam ούτε για τον Cox ούτε για αυτούς τους άλλους προαναφερθέντες ηθοποιούς. Η εστίαση ήταν πάντα στον Hannibal, εκτός από την περίπτωση του Ανθρωποκυνηγός .
Ωστόσο, παραμένω στοιχειωμένος από αυτόν. Είναι άδικο για τον Χόπκινς γιατί αυτή η ερμηνεία έχει επαναληφθεί αμέτρητες φορές όχι μόνο από τον ηθοποιό αλλά και από άλλους που την ερμηνεύουν. Με τον καιρό ίσως νιώθω το ίδιο για τον Μίκελσεν, αλλά προς το παρόν σας αφήνω με αυτό: Έχεις δει ποτέ αίμα στο φως του φεγγαριού, Γουίλ; Φαίνεται αρκετά μαύρος . Ναι. Καλός Νύχτα .
Dominick Suzanne-Mayer: Όλη αυτή η ιδέα των άλλων να ξεγελούν το έργο του Χόπκινς είναι αναμφισβήτητα αναπόσπαστο μέρος του γιατί εργάζεται Σιωπή ανακαλείται με τη στοργή που είναι. Προερχόμενος από τη δεκαετία του '80 (και σε μεγάλο μέρος της δεκαετίας του '90) γεμάτη με υπερσύγχρονα κινούμενα σχέδια για κακούς, πρόσφερε έναν νέο τρόπο για να φτάσετε σε ένα κοινό που δεν απαιτούσε όπλο ή ένα εξαιρετικά επαναλαμβανόμενο one-liner. . Ο Λέκτερ του είναι ένα πλάσμα διανόησης πάνω απ' όλα, ένα πλάσμα του οποίου το λογικό μυαλό είναι τόσο διαυγές να συζητά τα λεπτότερα σημεία των τάσεων ενός κατά συρροή δολοφόνου όσο και το γούστο ενός απογραφέα.
Και ειδικά τώρα, κοιτάζοντας πίσω στην ταινία, όταν βρισκόμαστε άφωνοι στη μέση μιας εποχής υπερέκθεσης και μακρόσυρτης αφήγησης ιστορίας που στοχεύει στην εξομάλυνση όλων των ακούσιων μυστηρίων σχετικά με τους χαρακτήρες, ο Χόπκινς στο Σιωπή είναι μια ισχυρή υπενθύμιση ότι μερικές φορές λιγότερο είναι πραγματικά περισσότερο. Ίσως το πιο τρομακτικό πράγμα γι 'αυτόν είναι ότι από πολλές απόψεις ο Hannibal δεν είναι λιγότερο κρυπτογραφημένος στο τέλος της ταινίας από ό,τι όταν Σιωπή φτάνει στο κελί του. Απλώς πηγαίνει στην επόμενη περιπέτεια του. Το οποίο κατέληξε να περιλαμβάνει τον Ray Liotta, αλλά θα το δούμε κάποια άλλη στιγμή.
Κλιντ Γουόρθινγκτον: Αρκετά αστείο, Αννιβάς η τηλεοπτική σειρά απειλεί να είναι αυτό το είδος «μακροπρόθεσμης αφήγησης ιστορίας» που είναι κατανοητό ότι σε κουράζει, Ντομ. Κι όμως, ο Χάνιμπαλ του Μίκελσεν καταφέρνει να ξεφύγει από όλα αυτά, απλώς ερμηνεύοντας τον χαρακτήρα σε μια προ- κόκκινος δράκος εποχή που ήταν ακόμη ένας αξιοσέβαστος ιατροδικαστής. Είναι απλά ένας μεθοδικός ηδονιστής στην κορυφή του πεδίου του, ένας διαβολικά όμορφος διανοούμενος από ελεφαντόδοντο πύργο με μια αδιαπέραστη που καταφέρνει να διατηρήσει ακόμη και μέχρι το τέλος της παράστασης. Παρά το γεγονός ότι είναι ο κεντρικός χαρακτήρας, δεν είναι λιγότερο αδιαφανής από τον Χόπκινς ή τον Κοξ, αλλά (σε συνδυασμό με την ακριβή, γυαλιστερή ταινία του Φούλερ) ο Μίκελσεν του εμποτίζει μια σχεδόν υπερφυσική κατανόηση του κόσμου γύρω του.
Όταν πρόκειται για όλους τους Hannibals, συμφωνώ με τον Dom ότι το less is more, αλλά νομίζω ότι ο Mikkelsen το συγκρατεί ακόμη περισσότερο από τον Hopkins. Η επιδεικτικά υπερβολική γκαρνταρόμπα του είναι ουσιαστικά μια πανοπλία, που ωστόσο αντικατοπτρίζει τα γούστα (λογοπαίγνιο) του άντρα πολύ καλύτερα από ό,τι μπόρεσαν να κάνουν οι Hopkins και Cox με τις στολές της φυλακής τους. Και τα τρία είναι αστρικά παραδείγματα της κυρίαρχης γοητείας της ψυχοπάθειας, αλλά η σκληρή σωματικότητα του Μίκελσεν και τα διαπεραστικά σκανδιναβικά μάτια τον ξεπερνούν στο τέλος για μένα. Για να δανειστώ μια φράση από το γνωστό κινηματογραφικό podcast The Flop House, είμαι θυμωμένος με το Mads.