Όλη μου η ζωή έχει καταστραφεί από αυτό το franchise, ειρωνεύεται ο παραγωγός Craig Perry. Δεν μπορώ να μπω σε ένα δωμάτιο χωρίς να αναφέρω λεπτομερώς πώς μπορεί να πεθάνω.
Μπορεί να αστειεύεται, αλλά στην πραγματικότητα, ο Perry είναι ο νονός του Τελικός προορισμός προνόμιο. Είναι λογικό η εκτεταμένη εμπλοκή του στη σειρά, από καταιγισμός ιδεών περίτεχνων σκηνικών έως σημαντικές επαναλήψεις σεναρίων, θα εισχωρούσε σε άλλες πτυχές της ζωής του.
Ο πρώτος Τελικός προορισμός Πρωταγωνιστούν οι Devon Sawa (ως Alex Browning), Ali Later (Clear Rivers), Seann William Scott (Billy Hitchcock), Kerr Smith (Carter Horton), Amanda Detmer (Terri Chaney), Kristen Cloke (Valerie Lewton) και Tony Todd (Bludworth). ).
Σχετικό βίντεο
Κυκλοφόρησε στις 17 Μαρτίου 2000, Τελικός προορισμός κυκλοφόρησε το πρώτο Σαββατοκύριακο των εκατομμυρίων και συνέχισε με τέσσερις συνέχειες και ένα επερχόμενο reboot/sequel που βρίσκεται στο στάδιο της προπαραγωγής. Η χρήση του ίδιου του θανάτου ως αόρατου δολοφόνου, απορρίπτοντας τα τροπάρια ενός άντρα με μάσκα με μαχαίρι, ήταν πρωτοποριακή για την εποχή του. Από τότε, πολλοί θεώρησαν την ταινία ως ένα ξεχωριστό σημείο καμπής για τον σύγχρονο τρόμο, ανοίγοντας το δρόμο για splatter και πορνό ταινίες όπως Είδε (2004), Ξενοδοχείο (2005), και Υψηλή ένταση (2003).
Με αφορμή τον εορτασμό της 20ης επετείου του, Συνέπεια του Ήχου μίλησε με τους ηθοποιούς Amanda Detmer και Kerr Smith τον σεναριογράφο/δημιουργό Jeffrey Reddick και τον παραγωγό Craig Perry, μεταξύ άλλων, σχετικά με την αρχή της ταινίας, τα βασικά νικητήρια ιστορίας, τα ειδικά εφέ μακιγιάζ, τα logistics πίσω από τα παρασκήνια και το αν αυτή η ταινία θα μπορούσε να ήταν ή όχι έγινε μετά την 11η Σεπτεμβρίου.
Πρεμιέρα ταινίας Τελικού Προορισμού, φωτογραφία με ευγενική προσφορά του Craig Perry
CRAIG PERRY (ΠΑΡΑΓΩΓΟΣ) : Υπήρχε μια σειρά από ταινίες που ήταν πολύ νεανικές και εντελώς μιας χρήσης εκείνη την εποχή. Κάποιοι ήταν αυτοαναφορικοί και λίγο τσιγκούνηδες. Όλα αυτά είναι καλά, αλλά άρχισε να μειώνει το είδος. Ήταν η επιστροφή του slasher. Αυτό που έκανε Τελικός προορισμός ξεχωρίζει και τελικά αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου είναι ότι το slasher είναι μια ιδέα, μια έννοια. Είναι κάτι πέρα από τον κόσμο στον οποίο βρισκόμαστε. Είναι άυλο. Καλεί το κοινό να φέρει στο τραπέζι όλα όσα σκέφτονται για τη μοίρα, το θάνατο και τη ζωή. Ήταν ελαφρώς υπερυψωμένο. Κάνει τους ανθρώπους να σκέφτονται λίγο περισσότερο από ό,τι βλέποντας κάποιον άντρα με γάντζο να κόβει κόσμο. Δεν βγαίνεις από το θέατρο σκεπτόμενος: Πάω αριστερά ή δεξιά εδώ, και τι σημαίνει αυτό για τη ζωή μου;
JEFFREY REDDICK (ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΣ/ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΟΣ) : Το να συμμετέχεις σε κάτι που είχε τέτοιο αντίκτυπο μόνο στο ίδιο το είδος τρόμου είναι πραγματικά συναρπαστικό και ταπεινό. Είναι μέρος του δημόσιου λεξικού πλέον. Οι άνθρωποι μπορούν να πουν, Ω, αυτό είναι ένα Τελικός προορισμός στιγμή!, και όλοι ξέρουν τι σημαίνει.
GEOFF REDKNAP (ΕΙΔΙΚΑ ΜΑΚΙΓΙΑΖ) : Τελικός προορισμός και Είδε έχουν παρόμοιο μοντέλο στην ιδέα. Προφανώς διαφέρει, αλλά αυτή η ταινία άνοιξε τον δρόμο για αυτήν την ιδέα, με ορολογία τρόμου, περίπλοκων ιστοριών. Αυτή η ταινία είχε ένα τέχνασμα, αλλά δεν ήταν μια χυδαία ταινία τρόμου και απλώς μια κορυφαία. Προσπαθούσε να είναι μια στοχαστική ταινία τρόμου. Υπάρχει ένα μεγαλύτερο μυστήριο στο παιχνίδι από έναν ψυχοκτόνο.
ΚΕΡ ΣΜΙΘ (ΗΘΟΠΟΙΟΣ) : 20 χρόνια αργότερα, όταν μπαίνω σε ένα αεροπλάνο, σκέφτομαι δύο πράγματα: 1.) Πάντα σκέφτομαι ότι ο μοχλός του δίσκου τροφίμων σπάει (και αν συμβεί, κατεβαίνω από το αεροπλάνο) και 2.) Οι αεροσυνοδοί λένε πάντα τον τελικό προορισμό μέσω της ενδοεπικοινωνίας.
DAVID MYLREA (ΒΟΗΘΟΣ ΣΥΝΤΟΝΙΣΤΗΣ ΚΟΡΣΑΝΤΩΝ) : Είχα ξεκινήσει την καριέρα μου ως τζόκεϊ λόγω του ύψους και του αναστήματος μου. Είχα διπλασιαστεί για πολλά παιδιά στην καριέρα μου. Έχω κάνει και πολλές ενδυματολογικές δουλειές. Με πλησίασε σε μια πίστα ένας από τους ανθρώπους που γνώριζαν έναν από τους εκπαιδευτές. Ήθελαν να μάθουν αν ήθελα να κάνω ένα κόλπο για μια ταινία. είπα σίγουρα. Ο JJ Makaro [συντονιστής ακροβατικών] κλήθηκε να κάνει τον συντονισμό ακροβατικών. Τον βοηθούσα εδώ και μερικά χρόνια στο συντονισμό και την παράσταση. Κάναμε tag στην ταινία μαζί.
Devon Sawa και Amanda Detmer, φωτογραφία ευγενική προσφορά της Amanda Detmer
Εγώ Στα μέσα της δεκαετίας του '90, ο Ρέντικ επέστρεφε στο σπίτι του στο Κεντάκι όταν διάβασε μια ιστορία στο Περιοδικό People , στο οποίο μια μητέρα βίωσε ένα προαίσθημα ότι η πτήση της κόρης της επρόκειτο να εκραγεί. Αυτό ήταν το άγκιστρο για την αρχική ιδέα του τι ήταν τότε ένα σενάριο προδιαγραφών τηλεόρασης Τα X-Files .
REDDICK : Η ιστορία αφορούσε μια γυναίκα που ήταν στο μήνα του μέλιτος ή σε διακοπές. Της τηλεφώνησε η μαμά της και της είπε: Μην πάρεις την πτήση που είσαι αύριο. Έχω ένα κακό προαίσθημα για αυτό. Και άλλαξε γνώμη. Αυτό έβαλε το μικρόβιο της ιδέας στο κεφάλι μου. Όταν προσπαθούσα να σκεφτώ την αρχή ενός Φάκελοι Χ επεισόδιο, σκέφτηκα, Η Scully είχε έναν αδερφό που δεν εθεάθη ποτέ στην εκπομπή. Θα ήταν ωραίο να φέρουμε τον αδερφό της Scully σε αυτό, και έχει αυτό το προαίσθημα . Κατεβαίνει από το αεροπλάνο και οι άνθρωποι γύρω του που κατέβηκαν μαζί του αρχίζουν να πεθαίνουν.
Αυτή η βλάστηση ξεκίνησε όταν ήθελα να πάρω έναν πράκτορα τηλεόρασης. Είναι σαν, Γράψτε κάτι που είναι δημοφιλές στην τηλεόραση. Γράψτε ένα σενάριο προδιαγραφών. Επρόκειτο να στείλω το σενάριο, αλλά ένας από τους φίλους μου στη New Line είπε: Αυτό θα ήταν υπέροχο, φίλε. Μην το σπαταλάτε στην τηλεόραση. Οπότε, δεν το έστειλα ποτέ Τα X-Files . Οι James Wong και Glen Morgan εργάστηκαν πάνω Τα X-Files , έτσι ήταν αυτό το πολύ ειλικρινές πράγμα. Πήρε πολύ χρόνο. Ήταν οκτώ χρόνια απόρριψης σεναρίων πριν πουλήσω κάτι. Σίγουρα δεν ήταν κάτι από τη μια μέρα στην άλλη. Μόλις η μπάλα κύλησε με την ταινία, στην πραγματικότητα προχώρησαν σε αυτήν αρκετά γρήγορα.
Τελικός προορισμός (New Line Cinema)
Εμπνευσμένος να μετατρέψει το σενάριο των τηλεοπτικών προδιαγραφών του σε ταινία μεγάλου μήκους, ο Reddick πήγε να δουλέψει στη θεραπεία, η οποία αρχικά ονομαζόταν Πτήση 180 . Τελικά πούλησε μια τελική θεραπεία στη New Line το 1997.
REDDICK : Αναπτύξαμε μια θεραπεία πιθανώς κατά τη διάρκεια πέντε ή έξι μηνών. Το δίναμε συνέχεια στη New Line και παίρναμε σημειώσεις. Στην αρχική επανάληψη της ιστορίας, ήταν όλοι ενήλικες. Επειτα, Κραυγή βγήκε και οι έφηβοι ήταν ξανά καυτοί στις ταινίες τρόμου. Η New Line ήθελε να τους κάνει όλους έφηβους.
Στην αρχή, επρόκειτο να κατέβουν από το αεροπλάνο και να χτυπηθούν ένας ένας. Η ιδέα ήταν ότι ο Άλεξ δεν έπρεπε να πεθάνει στη συντριβή. Γι' αυτό είχε το προαίσθημα. Όλοι οι άλλοι έπρεπε να πεθάνουν. Θυμάμαι ότι μίλησα με τον Κρεγκ, και είπε: Χρειαζόμαστε ένα επιπλέον πράγμα εκεί για να το βάλουμε στην άκρη, έτσι ώστε να μην είναι απλώς μια slasher ταινία με θάνατο. Ήμουν σπίτι ένα βράδυ και σκεφτόμουν την έκρηξη του αεροπλάνου. Σκεφτόμουν, Εντάξει, αν το αεροπλάνο έπεφτε, δεν θα πέθαιναν όλοι αμέσως. Θα πέθαιναν με μια συγκεκριμένη σειρά . Στη συνέχεια, κατάλαβα αυτήν την ιδέα σχεδιασμού.
Μόλις το στούντιο αγόρασε τη θεραπεία, με έβαλαν να πάω κατευθείαν στα ντραφτ. Έγραψα ένα προσχέδιο. Είχαμε δουλέψει τόσο σκληρά για αυτό σε εκείνο το σημείο. Στο τέλος της ημέρας, ήταν πολύ ασυνήθιστο να μην υπάρχει ένας φυσικός δολοφόνος στην ταινία. Η New Line δεν ήταν ακόμα σίγουρη γι' αυτό. Ο Κρεγκ Πέρι είπε: Αν δεν το παραλάβετε, θα το πάμε στο Miramax. Έτσι, το αγόρασαν αμέσως.
ΠΕΡΥ : Ήμουν στο Σαν Φρανσίσκο για το Σαββατοκύριακο. Ο Warren [Zide, ένας άλλος παραγωγός] έστειλε με φαξ [τις προδιαγραφές του Jeffrey] στο ξενοδοχείο στο οποίο έμενα. Πολύ γρήγορα συνειδητοποιήσαμε ότι όλη η αξία που υποστήριξε την 20ετή πορεία αυτού του franchise ήταν εμφανής σε αυτή τη βασική ιδέα για μια ταινία. Ο Τζέφρι και εγώ αφιερώσαμε λίγο χρόνο για να πάρουμε αυτό το περίγραμμα τριών σελίδων και να το επεκτείνουμε σε 15 σελίδες. Θέλαμε να πάρουμε τη New Line για να το αγοράσουμε και έπρεπε να βεβαιωθούμε ότι είχαμε τα αγαθά.
Kerr Smith και Amanda Detmer, φωτογραφία ευγενική προσφορά της Amanda Detmer
Στο προσχέδιο του Reddick, η ιστορία δανείστηκε έντονα στοιχεία από το 1984 Εφιάλτης στην οδό Ελμ , μια ταινία μεγάλης προσωπικής σημασίας και το αρχικό σενάριο είχε μια πολύ πιο ανησυχητική χροιά.
REDDICK : Στο ντραφτ μου, ο καλύτερος φίλος του Άλεξ, ο Τοντ, έστησε μια θηλιά στο γκαράζ του. Ήταν γιος ιεροκήρυκα και έκλεβε πράγματα από τον μπαμπά του. Τηλεφωνούσε στον πατέρα του στο τηλέφωνο του αυτοκινήτου του για να του πει ότι λυπάται. Όταν ο μπαμπάς γύρισε σπίτι και άνοιξε το γκαράζ, κρεμάστηκε.
Ο Κάρτερ πηδά μπροστά σε ένα τρένο του μετρό και αυτοκτονεί. Υπάρχουν απομεινάρια των θανάτων στην ταινία. Στο σενάριο, ήταν ακόμα τζάμπα, αλλά ένιωθε πραγματικά ένοχος μετά τον θάνατο της κοπέλας του. Είδες αυτή την άλλη πλευρά του όταν θρηνούσε.
Είχα γράψει μια αδερφή που έμεινε στο αεροπλάνο και μια αδελφή που κατέβηκε από το αεροπλάνο, το οποίο άλλαξε σε δύο αδέρφια [Ο Τοντ και ο αδελφός του]. Η αδερφή που πέθανε στο αεροπορικό δυστύχημα ήταν η στρέιτ φοιτήτρια. Ο άλλος ήταν αυτός που έμπαινε πάντα σε μπελάδες. Η αδερφή της άρχισε να τη στοιχειώνει και έτσι άρχισε να ντύνεται σαν την αδερφή της και να συμπεριφέρεται σαν την αδερφή της. Όταν δεν μπορούσε να είναι η αδερφή της, αυτοπυρπολήθηκε.
Υπήρχε ένας άλλος χαρακτήρας που είχε αποπειραθεί να αυτοκτονήσει πριν από το αεροπορικό δυστύχημα. Άρχισε να την στοιχειώνουν όλοι οι άνθρωποι που είχαν πεθάνει πριν από αυτήν. Κατέληξε να αυτοκτονήσει.
Τελικός προορισμός (New Line Cinema)
Ο Τέρι έβγαινε ακόμα με τον Κάρτερ. Επειδή όμως ήταν τόσο απαιτητικός απέναντί της, ήταν βουλιμική. Πέθανε νωρίτερα στο ντραφτ μου και ο Κάρτερ ήταν στοιχειωμένος από αυτήν. Εμφανίζεται και τον βασανίζει σε έναν σταθμό του μετρό, λέγοντας: Ξέρεις τι έκανα στον εαυτό μου για να φανώ όμορφος για σένα; Αρχίζει να βγάζει τα έντερά της, κάτι που αποτελεί φόρο τιμής Πύλες της Κόλασης , μια παλιά ιταλική ταινία τρόμου. Αυτό οδηγεί τον Carter να πηδήξει μπροστά από το τρένο.
Το φινάλε ήταν το Clear να επιστρέψει στο σημείο της συντριβής και να ξαναζήσει το αεροπορικό δυστύχημα. Στεκόταν στο έδαφος και το αεροπλάνο έπεσε κυριολεκτικά πάνω της. Όλοι οι νεκροί φίλοι της εμφανίστηκαν γύρω της. Είχε ένα όπλο και ο θάνατος βασικά την βασάνιζε για να αυτοκτονήσει. Στη συνέχεια, συνειδητοποιεί ότι είναι έγκυος, οπότε ο θάνατος δεν μπορούσε να την πάρει, επειδή υπήρχε μια αθώα ζωή μέσα της.
Το αρχικό τέλος ήταν Clear στην αίθουσα τοκετού με το μωρό. Νομίζεις ότι είναι όλα καλά, αλλά όλα τα φώτα σβήνουν. Μια σκοτεινή φιγούρα μπαίνει στην αίθουσα τοκετού και καταλαβαίνεις ότι τώρα το μωρό γεννήθηκε, έχει πάει. Ο Άλεξ είναι ο μόνος που έχει μείνει.
Ένα προσχέδιο στη θέση του, ξεκίνησε η αναζήτηση για τον κατάλληλο σκηνοθέτη.
REDDICK : Πήγαν πρώτα στον Κλάιβ Μπάρκερ και εκείνος το πέρασε. Ο Bob Shaye με πλησίασε ακόμη και για τον James και τον Glen. Είπε, τι πιστεύεις για αυτά Φάκελοι Χ παιδιά 
Η παραγωγή ξεκίνησε τον Ιούνιο του 1999 και ο ρόλος του Reddick μετατοπίστηκε κυρίως στο να δίνει σημειώσεις, εκτός ηχογράφησης, σε κάθε πρόχειρο στο μέλλον.
REDDICK : Πήγα κάτω να βάλω. Είχαν ένα καμέο για μένα, το οποίο δεν μπήκε ποτέ στην ταινία. Υπήρχε μια μικρή σύγκρουση εγωισμού στα παρασκήνια. Γύρισαν μια ολόκληρη σκηνή συστήματος σημείων ελέγχου ασφαλείας όπου ο Άλεξ και οι υπόλοιποι χαρακτήρες περνούν. Έχω μερικές γραμμές με τον Άλεξ. Έφτιαξαν ένα ολόκληρο σύνολο με εκατοντάδες πρόσθετα.
ΠΕΡΥ : Δεν μπορώ να μιλήσω στο στούντιο κάνοντας τις αλλαγές που έκαναν. Ξέρω ότι ο Τζέιμς και ο Γκλεν ήθελαν να φέρουν περισσότερο μια σκοτεινή αίσθηση του χιούμορ. Υπάρχει μια σκληρή ευαισθησία για αυτούς ως ανθρώπους και για το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς τους. Πηγαίναμε μπρος-πίσω για πολλή ώρα. Ήθελαν ο θάνατος να είναι μια αόρατη δύναμη. Το στούντιο ήθελε να αντιπροσωπεύεται από παράξενα λιώσιμα πρόσωπα - όπως οι άνθρωποι θα έβλεπαν μια σκιά σε μια αντανάκλαση και μετά έβλεπαν τον εαυτό τους να αντανακλάται και η αντανάκλασή τους θα διαλυόταν.
Υπήρχαν σχέδια για να δούμε πώς μπορεί να μοιάζει. Υπήρχε επίσης μια δαπανηρή πρόταση για να γίνει αυτό για κάθε χαρακτήρα, ρίχνοντας στην πραγματικότητα καλούπια. Τελικά, δεν ήταν σωστό για την ταινία. Έπρεπε να διατηρήσουμε αυτή την πλάκα να περιστρέφεται κατά τη διάρκεια της παραγωγής μέχρι να καταστεί σαφές ότι δεν είχαμε την πολυτέλεια να το κάνουμε. Αν το είχαμε δει αυτό ή πώς θα μπορούσε να μοιάζει ο θάνατος, δεν νομίζω ότι θα μιλούσαμε αυτή τη στιγμή. Νομίζω ότι θα έβαζα μπέργκερ στο In-And-Out.
Τελικός προορισμός (New Line Cinema)
REDDICK : Έδινα κυρίως σημειώσεις ιστορίας. Ο Bob Shaye μου έδωσε κάθε σχέδιο και πρόσθεσα τις δικές μου σημειώσεις για να τις συμπεριλάβω στις νότες του στούντιο. Πάντα δίνω τα εύσημα εκεί που οφείλονται. Νομίζω ότι η πιο έξυπνη και μεγαλύτερη αλλαγή από το αρχικό μου σενάριο που έκαναν ο Τζέιμς και ο Γκλεν ήταν ότι βρήκαν το σενάριο της παγίδας θανάτου του Ρούμπ Γκόλντμπεργκ. Στην αρχική μου εκδοχή, αφού ο θάνατος είχε μπερδέψει την πρώτη φορά, δεν μπορούσε απλώς να σκοτώσει τους ανθρώπους. Ουσιαστικά εκμεταλλεύτηκε τους μεγαλύτερους φόβους τους και τους οδήγησε στην αυτοκτονία.
Ένα σημείο πρόσκρουσης ήταν στο αρχικό δύο προσχέδια. Στις πρώτες 30 σελίδες υπήρχαν τρία ομοφοβικά αστεία. Ο ένας ήταν στο μνημόσυνο. Ήταν περιττοί. Έδινα σημειώσεις γι' αυτό και τους επέστρεφα για να βγάλουν τα αστεία. Δεν τα έβγαζαν συνέχεια. Κατέληξα να γράψω στον Bob Shaye ένα email, λέγοντας: Γιατί είναι αυτά εκεί μέσα; Είμαι ομοφυλόφιλος και αν βγει αυτή η ταινία και οι άνθρωποι ρωτήσουν γι' αυτήν, τι να πω; Προσπάθησα να τους κάνω να τους βγάλουν και δεν το έκαναν.
Ο Μπομπ, ο θεός να τον αγαπάει, έστειλε αυτό το email στον Τζέιμς και τον Γκλεν. Πραγματικά τσαντίστηκαν. Δεν ήταν νευριασμένοι με το σημείωμα. Ήταν εξοργισμένοι που κανείς δεν τους είπε ότι προφανώς ήμουν μέλος της ομάδας New Line δίνοντας σημειώσεις σε όλα τα draft. Δεν ανακάλυψα τίποτα από αυτά μέχρι που επέστρεψα από τα γυρίσματα της σκηνής μου. Ήμουν σαν, Ω, δεν ήταν πολύ φιλικοί στο σετ. Τότε, ο Κρεγκ είπε, Λοιπόν, πραγματικά δεν τους αρέσεις. Είπα, γιατί; Είπε, ο Μπομπ έστειλε αυτό το email που τους στείλατε. Είπα, Λοιπόν, εξήγησες ότι μου δόθηκε να διαβάσω κάθε προσχέδιο του σεναρίου και έδινα σημειώσεις; Είπε, Όχι, δεν θέλαμε πραγματικά να κουνήσουμε το σκάφος.
ΠΕΡΥ : Αν είναι κάτι, είναι μέσα από το πρίσμα του πώς πιστεύω ότι έχουμε εξελιχθεί, πολιτιστικά. Οι καιροί έχουν αλλάξει και αυτό που πιστεύω ότι ήταν πιο αποδεκτό ή τουλάχιστον ανεκτό τότε δεν θα ήταν και δεν θα έπρεπε και δεν είναι τώρα. Είναι κάτι παρόμοιο με το: Θα μπορούσατε να κάνετε αυτήν την ταινία μετά την 11η Σεπτεμβρίου; Όχι, δεν μπορείς. Επίσης, δεν μπορούσες να κάνεις κάποια από τα γκαγκ. Υπάρχουν πράγματα που είναι… Δεν πρόκειται να πω φτηνά και εύκολα, αλλά είναι τροπικό. Είναι ένα γρήγορο αστείο που πέφτει στους ώμους εκείνων που έχουν πέσει θύματα από αυτά τα αστεία στο παρελθόν. Αυτό είναι το κοντό χέρι. Ήταν αυτό που ήταν.
Κάντε κλικ μπροστά για να μάθετε τα πάντα για το πώς ζωντάνεψαν οι θάνατοι στην οθόνη…