Προφορική Ιστορίαπροσφέρει την πιο ολοκληρωμένη αφήγηση ενός αντικειμένου της ποπ κουλτούρας.
Γεννήθηκα ένα φτωχό μαύρο παιδί…
Αυτή μπορεί να είναι μια από τις πιο αστείες γραμμές που έχουν γίνει ποτέ στην ταινία και ακούγεται μέσα στο πρώτο λεπτό της Το τράνταγμα . Ωστόσο, αυτή η απλή φράση ανατρέπει κάθε προσδοκίαΚαρλ Ράινερκλασικό του 1979. Όπως βλέπετε Navin R. Johnson (Ο Στιβ Μάρτιν), καθισμένος ανάμεσα σε αλήτες, υπάρχει αυτός ο αέρας θλίψης που είναι απλώς αξιολύπητος. Δεν μπορείς να γελάσεις με έναν τέτοιο άνθρωπο. Είναι πολύ λυπηρό για να είναι αστείο. Και μετά βγαίνει αυτή η γραμμή, και όλα αλλάζουν.
Το τράνταγμα βγήκε στους κινηματογράφους πριν από 40 χρόνια αυτόν τον μήνα, αλλάζοντας το παιχνίδι για τις κωμωδίες του Χόλιγουντ, δημιουργώντας παράλληλα ένα μεγαλύτερο αστέρι από τον Μάρτιν. Κανείς δεν το ήξερε όμως εκείνη την εποχή. Απλώς προσπαθούσαν να κάνουν μια αστεία ταινία, μια σάτιρα για τον τρόπο ζωής του Μπέβερλι Χιλς Εύκολα λεφτά , και αυτό είναι. Φυσικά, ο Ράινερ και η ομάδα του έκαναν τελικά μια παράκαμψη που χρειαζόταν, εξερευνώντας μια πολύ πιο παράλογη διαδρομή.
Σχετικό βίντεοΣε ανάμνηση της εμβληματικής επετείου της, Συνέπεια του Ήχου ακτίναστους σεναριογράφουςΚαρλ ΓκότλιμπκαιΜιχαήλ Ηλίαςεκτός από τον σκηνοθέτη Καρλ Ράινερ να κάνει πίσω σε αυτό το πρωτοποριακό ταξίδι. Μαζί, μοιράστηκαν μερικές από τις αγαπημένες τους αναμνήσεις από τη δημιουργία της ταινίας, τα εμπόδια που χρειάζονταν για να ξεπεράσουν τη διαδικασία και πώς πραγματικά ξεκίνησε με αυτό το περίεργο κομμάτι.
CARL GOTTLIEB (ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΟΣ): Δεν υπήρχε ιδέα. Καθόμασταν εκεί κάθε μέρα. Είχαμε ένα ωραίο μικρό γραφείο στο κτίριο των συγγραφέων ακριβώς στο οικόπεδο της Paramount με μερικά νέα μολύβια και κίτρινα μαξιλάρια και πηγαίναμε στη δουλειά κάθε πρωί και κοιταζόμασταν και λέγαμε Λοιπόν, τι γίνεται... Και μετά μερικές εβδομάδες πέρασε και δεν είχαμε τίποτα.
Και τότε ο Steve είπε μια μέρα, Ξέρεις, υπάρχει μια γραμμή στην πράξη μου που πάντα προκαλεί γέλιο, ακόμα κι αν η πράξη δεν πάει τόσο καλά. Είπα Λοιπόν, ποια είναι η γραμμή; Λέει ότι γεννήθηκα ένα φτωχό μαύρο παιδί. Έτσι, αυτό προσγειώθηκε στο δωμάτιο με σημαντικό αντίκτυπο. Και είπαμε,Ουάου. Αλλά τι θα γινόταν αν ήσουν; Πώς θα ήταν αυτό; Ο Στιβ Μάρτιν ως φτωχό μαύρο παιδί;
Τον Απρίλιο του 1977, ο Steve Martin έπαιξε ένα sold-out σόου στο Dorothy Chandler Pavilion στο Λος Άντζελες. Ένα από τα μέλη του κοινού ήταν ο David Picker, ο οποίος ήταν ανώτερο στέλεχος της Paramount εκείνη την εποχή. Βλέποντας τον έξαλλο θαυμαστή του Μάρτιν, του πέρασε από το μυαλό ότι κάτι συνέβαινε εκεί. Από εκεί, ήξερε ότι ήθελε να φέρει το κόμικ στην Paramount, η οποία υπέγραψε στον Martin μια συμφωνία δύο εικόνων.
GODLIEB: Ο Steve ήταν ακόμα μια άγνωστη ποσότητα στην ταινία, και αυτός ήταν ο λόγος Ο Απών Μυαλός Σερβιτόρος μικρού μήκους, που σκηνοθέτησα εγώ, και πρωταγωνιστούσαν οι Μπακ Χένρι και Τέρι Γκαρ. Η θεωρία, και αυτή ήταν πολύ καλή σκέψη από τον David Picker, ήταν ότι το κάνουμε ως σύντομο, το επισυνάπτουμε σε μια από τις μεγάλες μας φωτογραφίες, το δίνουμε στους εκθέτες μας για τίποτα. Αλλά το κοινό του κινηματογράφου μπορεί να δει τον Steve Martin στη μεγάλη οθόνη και θα δει την αστερία του και αυτό θα δημιουργήσει ένα κοινό για αυτόν.
Είχαμε ένα πρώτο σχέδιο που ήταν αρκετά καλό. Δουλεύουμε μακριά και γράφουμε ένα πρώτο προσχέδιο. Και στο μεταξύ, η Paramount αλλάζει καθεστώς και ο Barry Diller και ο Mike Eisner αναλαμβάνουν από το ABC για να είναι υπεύθυνοι παραγωγής στην Paramount. Όπως συμβαίνει συνήθως στο Χόλιγουντ όταν έρχεται μια νέα ομάδα, καταργούν όλα τα παλιά έργα και θέλουν να αναπτύξουν το δικό τους σχιστόλιθο, οπότε τους εύσημα.
Έτσι, αποφάσισαν κάπως ότι δεν ήθελαν να είναι στην επιχείρηση του Steve Martin. Έτσι, η διοίκηση του Steve πήγε στην Paramount και είπε, Κοίτα, μας χρωστάς δύο ταινίες. Είτε θέλετε να κυκλοφορήσετε μια ταινία του Steve Martin είτε όχι, μας χρωστάτε ένα άλλο σενάριο μετά από αυτό. Λοιπόν, να σας πούμε τι θα κάνουμε. Μας δίνεις Απών Μυαλός Σερβιτόρος , δωρεάν και καθαρά, για δική μας χρήση, και θα πάρουμε το σενάριο, θα το παρουσιάσουμε κάπου αλλού και θα μπορείτε να κάνετε όποιες ταινίες θέλετε χωρίς εμάς. Και η Paramount είπε, Εντάξει.
Δεν ήμουν διαθέσιμος να κάνω την επόμενη επανεγγραφή. Έκανα τα πρώτα δύο ντραφτ με τον Στιβ. Και δεν καταφέραμε να μεταφέρουμε τις δυνάμεις που υπήρχαν στην Paramount και πηγαίναμε σε άλλο στούντιο. Οπότε δεν ήμουν εκεί για να ξαναγράψω. Έτσι απέκτησαν έναν άλλο κωμικό φίλο του Steve που ονομάζεται Michael Elias.
ΜΙΧΑΗΛ ΗΛΙΑΣ (ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΟΣ): Ο Steve και εγώ γράψαμε μαζί Το Half a Comedy Hour του Pat Paulsen . Ήμασταν στο προσωπικό και γίναμε φίλοι και μετά άρχισα να γράφω υλικό με τον Steve για την κωμωδία του. Ο Στιβ λοιπόν με κάλεσε στο Άσπεν, όπου ζούσε τότε. Και η Universal νοίκιασε ένα μικρό σπίτι για μένα, όχι μακριά από το σπίτι του Steve, και ήταν ένας μήνας σκι και γραφής. Συναντιόμασταν και φάγαμε πρωινό, κάναμε σκι για λίγο, γυρνούσαμε, γράφαμε, φάγαμε δείπνο, γράφαμε κι άλλα και παίζαμε σκάκι. Και το κάναμε αυτό για ένα μήνα κάθε μέρα.
Ο Steve Martin στο The Jerk (Universal)
Με τον Michael Elias και τον Steve Martin να εργάζονται σε ένα νέο προσχέδιο, το αρχικό σενάριο υπέστη σημαντικές αλλαγές, ιδιαίτερα το δεύτερο μισό της ταινίας.
GODLIEB: Ολόκληρο το πρώτο μισό της ταινίας, όπου φεύγει από τη ζωή του στο σπίτι του στην παράγκα στο Δέλτα του Μισισιπή από εκεί για να φτάσει στο δρόμο για να εργαστεί στο καρναβάλι και να αναπτύξει τη συσκευή opticgrab, είμαστε λίγο πολύ εγώ και ο Steve. Και πολλά πράγματα με την Bernadette [Peters] και πολλά πράγματα με τη ζωή και πολλά χρήματα που ήταν λίγο πολύ ο Michael και ο Steve και ο Carl Reiner.
ΗΛΙΑΣ: Νομίζω ότι επηρεαστήκαμε από τον Nathaniel West The Dismantling of Lemuel Pitkin as ένα μοντέλο. Είναι κάπως πλαστογράφηση του Dale Carnegieιστορία επιτυχίας. Τα κουρέλια στα πλούτη. Αυτό είναι ένα υπέροχο κουρέλια σε κουρέλια και πάλι πίσω. Και τα πλούτη αποδεικνύονται οικογενειακά. Αυτό είναι επίσης το υπέροχο πράγμα σε αυτό. Αφήνει την οικογένειά του για να βρει την τύχη του και επιστρέφει με την οικογένειά του. Και όλοι είναι ευτυχισμένοι για πάντα.
Ο Steve Martin στο The Jerk (Universal)
Με το σενάριο να έχει πλέον ολοκληρωθεί, ήρθε η ώρα να φέρουμε έναν σκηνοθέτη.
GODLIEB: Θα ήθελα να το είχα σκηνοθετήσει. Αν είχαμε μείνει σε καλό δρόμο στην Paramount, μάλλον θα το είχα σκηνοθετήσει. Αλλά θα ήταν μια ουσιαστικά διαφορετική ταινία, γιατί ο Μάικλ Ηλίας συνέβαλε πάρα πολύ στην ταινία.
ΗΛΙΑΣ: Κάποια στιγμή, ο Μάικ Νίκολς ενδιαφέρθηκε να το σκηνοθετήσει, αλλά έφυγε και η επόμενη επιλογή ήταν ο Καρλ Ράινερ. Και ο Καρλ ήταν υπέροχος. Δεν θα μπορούσε να υπάρξει καλύτερος για να σκηνοθετήσει αυτή την ταινία, αυτό είναι σίγουρο.
CARL REINER (ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΣ): Λοιπόν, ήρθαν σε μένα και αποφάσισαν ήδη ότι επρόκειτο να κάνουν την ταινία. Και κανένας από αυτούς δεν ήταν σκηνοθέτης, οπότε κάπως καθοδήγησα όλη την ταινία ως επαγγελματίας σκηνοθέτης. Αλλά ο Steve ήταν μια ιδιοφυΐα που περίμενε να αναγνωριστεί ως ερμηνευτής. Εκείνος κι εγώ ταξιδεύαμε μαζί, πηγαίναμε κάθε μέρα στο πλατό και, μια μέρα, βρήκαμε ένα χρυσό.
Ήταν η μέρα που ο πατέρας του επρόκειτο να τον στείλει στον κόσμο για να βρει την τύχη του, αλλά δεν ήταν σίγουρος ότι ήταν έτοιμος. Και αυτό βρήκαμε στο δρόμο για τη δουλειά εκείνη την ημέρα. Περπατάει και λέει στον γιο του, μπήκες στα χάλια. Τι έκανα; Μπήκες στα σκατά. Το βλέπεις στη θεραπεία σου; Ναι. Αυτό είναι σκατά. Και υπήρχε μια φράση εκείνες τις μέρες, You don't know shit from shinola.
Έτσι, ο [Στιβ] βγάζει ένα μικρό κουτί από την τσέπη του και λέει, Και αυτός, ο γιος μου, είναι ο Shinola. Τι είναι αυτό στο πάτωμα; Αυτό είναι σκατά. Και τι είναι αυτό; Σινόλα. Σωστά. Ξέρεις τώρα τα σκατά από τον Shinola. Είστε έτοιμοι να βγείτε στον κόσμο.
GODLIEB: Η κωμική ευαισθησία του Στιβ ενημέρωσε ολόκληρη την ταινία και ο Καρλ Ράινερ, που ήταν ένας πραγματικά επιδέξιος κωμικός και σκηνοθέτης. Έγραψε στο Sid Caesar’s Η εκπομπή σας , αναμφισβήτητα η πιο σοφιστικέ κωμωδία που βγήκε από την τηλεόραση τα τελευταία 70 χρόνια. Έτσι, αυτή η συνεργασία δημιούργησε πολλά υπέροχα αστεία.Υπήρχε το ψυγείο νερού που έχει κρυστάλλινα ποτήρια αντί για χάρτινα ποτήρια. Αυτό ήταν ένα αστείο του Καρλ Ράινερ.
REINER: Μόλις κάναμε αυτή την ταινία μαζί, κάναμε τρεις μετά, οπότε καταλαβαίνετε ότι ήμασταν στην ίδια σελίδα κάθε μέρα και καταλαβαίναμε ο ένας τον άλλον και απλά πέταξε από μέσα μας.
ΗΛΙΑΣ: Υπήρχε μια σκηνή που δεν γυρίσαμε, όπου συναντιούνται. Νομίζω ότι συναντιούνται στο καρναβάλι τώρα. Αλλά γράψαμε μια σκηνή όπου ο [Στιβ] πηγαίνει σε ένα δείπνο και είναι σερβιτόρα και του δίνει ένα μενού και λέει: Τι θα ήθελες; Και λέει, θα έχω ένα μικρό χυμό πορτοκαλιού, ένα μεγάλο χυμό πορτοκαλιού, ένα μικρό χυμό γκρέιπφρουτ, ένα μεγάλο χυμό γκρέιπφρουτ, ένα μικρό πεπόνι, μισό πεπόνι, θα έχω τηγανητά αυγά, θα έχω τηγανητά αυγά με μπέικον. Και διαβάζει όλο το μενού και εκείνη συνεχίζει να γράφει. Και γράφει και γράφει. Και καθώς εκείνη γράφει και εκείνος περνά από όλο το μενού, ερωτεύονται.
GODLIEB: Είχαμε ένα υπέροχο αστείο όπου, κάποια στιγμή, ο Steve και η Bernadette μένουν στο μεγάλο σπίτι και προσπαθούν να γίνουν αποδεκτοί από την κοινωνία του Beverly Hills. Και έχουν πολλά προβλήματα και μπλοκάρονται σε κάθε βήμα από μια από αυτές τις κυρίες του Rodeo Drive που είναι πολύ ενεργές σε πολιτικά θέματα και πολύ στο Beverly Hills και δεν θέλει να τους δώσει την ώρα της ημέρας. Είναι νέα χρήματα και όλα αυτά.
Και καθώς η ιστορία εξελίσσεται, η Bernadette λέει ότι έχουμε όλα τα χρήματα που θα μπορούσατε ποτέ να θέλετε. Τι θέλεις που δεν είχες ποτέ; Ο Navin λέει, Λοιπόν, θα ήθελα χίλια δολάρια τη νύχτα. Δεν μπορώ να φανταστώ πώς είναι αυτό. Λέει, αν αυτό θέλεις, αγάπη μου, μπορείς να το έχεις. Οπότε κανονίζουν να εμφανιστεί μια κοπέλα για χίλια δολάρια τη νύχτα, και είναι η κυρία του Μπέβερλι Χιλς, που νομίζαμε ότι ήταν ένα σχόλιο για την κοινωνική δικαιοσύνη.
ΗΛΙΑΣ: Ασχολήθηκα με τον εντοπισμό τοποθεσίας. Θυμάμαι την πρώτη φορά που πήγαμε στο σπίτι του σεΐχη [η έπαυλη που μένει ο Ναβίν], γιατί ήταν απίστευτο. Έτσι φαινόταν πραγματικά. Αυτό το σπίτι ήταν ακριβώς όπως ήταν. Ανήκε στον γιο ενός Σαουδάραβα πρίγκιπα και ο γιος του πήγαινε στο UCLA και έμενε σε αυτό το σπίτι, οπότε, φυσικά, το σπίτι σχεδιάστηκε από έναν πρωτοετή φοιτητή στο κολέγιο με 40 δισεκατομμύρια δολάρια να ξοδέψει.
GODLIEB: Θυμάμαι ότι περπάτησα μέσα από αυτό, κοιτάζοντας την αίθουσα μπιλιάρδου και την μπανιέρα με βαρέλι και όλα τα χαρακτηριστικά. Είπα στον άνθρωπο στηρίγματος, πού το βρήκες αυτό το πράγμα; Και ο τύπος έλεγε συνέχεια, Ήταν εδώ.
ΗΛΙΑΣ: Ο τύπος έβαλε γυμνά αγάλματα που κρέμονταν έξω από τον φράχτη και τα ζωγράφισε. Και οι γείτονες, αυτό είναι στη μέση του Μπέβερλι Χιλς, ήταν μπάχαλο, φίλε. Δεν το άντεξαν. Το έκαψαν λίγα χρόνια αργότερα. Και νομίζω ότι το παιδί ανακλήθηκε από τον πατέρα του πίσω στη Σαουδική Αραβία επειδή έφερε σε δύσκολη θέση την οικογένεια.
Κάντε κλικ μπροστά για να διαβάσετε για την κληρονομιά του Το τράνταγμα , αν οι δημιουργοί του αισθάνονται ότι θα μπορούσε να γίνει σήμερα και πώς γαργάλησε το αστείο κόκαλο ενός θρυλικού σκηνοθέτη…