Τι έγινε με τον Jesse Pinkman; Επιτέλους, μετά από τόσα χρόνια, το μαθαίνουμε με El Camino: A Breaking Bad Movie . Για να γιορτάσουμε, Consequence of Sound είναιδημοσιεύοντας αρκετά άρθρα απευθείας από το Νέο Μεξικό.Σήμερα, επανεξετάζουμε την υπεράσπιση του συγγραφέα Zach Blumenfeld για τον Skyler White από το 2018 και γιατί ο χαρακτήρας αποκτά επιτέλους τον σεβασμό που του αξίζει μετά από τόσα χρόνια.
Σήμερα, δεν χρειάζεται καν να φανταστούμε ορδές λευκών ανδρών στο Διαδίκτυο να κατευθύνουν βιτριόλι σε γυναίκες. Αρκεί να κοιτάξει κανείς Η ροή του Aziz Ansari στο Instagram για να δούμε ότι ακόμη και στη μέση του κινήματος #MeToo, αυτή η πρακτική δεν έχει σταματήσει. Και όμως ένιωσα πολύ αξιοσημείωτο όταν, το 2013,Άννα Γκανέπρεπε να γράψει ένα op-ed in Οι Νιου Γιορκ Ταιμς για να υπερασπιστεί τον χαρακτήρα της Skyler White από τις λεγεώνες των μελλοντικών GamerGaters που της επιτίθενται σε ομάδες και διαδικτυακά φόρουμ στο Facebook.
Σχετικό βίντεο
Οπως και Breaking Bad αυξήθηκε σε δημοτικότητα και έγινε μια από τις πιο σημαίνουσες τηλεοπτικές εκπομπές της χιλιετίας, και ακόμη και όταν ο Gunn κέρδισε δύο βραβεία Emmy για την Καλύτερη Γυναικεία Ερμηνεία σε Δράμα, ο τεράστιος αριθμός των ανθρώπων που μισούσαν τη Skyler αυξήθηκε. Ανησυχώ που τόσοι πολλοί άνθρωποι αντιδρούν στο Skyler με τέτοιο δηλητήριο, έγραψε ο Gunn. Μήπως δεν αντέχουν μια γυναίκα που δεν θα υποφέρει σιωπηλά ή δεν θα «σταθεί στο πλευρό του άντρα της;» Να την περιφρονούν επειδή δεν θα υποχωρήσει ούτε θα τα παρατήσει; Ή επειδή είναι, στην πραγματικότητα, ίση με τον Walter;
Η Anna Gunn και ο Bryan Cranston στο Breaking Bad (AMC)
Breaking Bad ποτέ δεν δημιουργήθηκε για να απεικονίσει τον Skyler ως ήρωα ή ακόμα και ως έναν συμπαθή χαρακτήρα. Μέρος αυτού έγκειται στην εστίασή του στη μεταμόρφωση του Walter White από δάσκαλο χημείας milquetoast σε ναρκισσιστικό βασιλιά ναρκωτικών. Όπως οι άλλοι μεγάλοι αντιήρωες σε μια τηλεοπτική εποχή όπου κυριαρχούσαν τα ανδρικά αντιηρωικά δράματα, ο Walt παρέμεινε κάποιος που ήμασταν αιχμάλωτος να ριζοβολήσουμε μέχρι το τέλος, ανεξάρτητα από το πόσο ανησυχητικά θεωρούσαμε τις πράξεις του ή πόσο πολύ θέλαμε να τον δούμε να προσάγεται στη δικαιοσύνη. Και επειδή ο Σκάιλερ αρχικά εμπόδισε και στη συνέχεια ποτέ δεν τα κατάφερε πλήρως με τα όνειρά του για μεθοδολογία, έγινε ο φυσικός μαγνήτης για την περιφρόνηση του κοινού. Κάθε φορά που ο Γουόλτ νικά έναν κακό, πρέπει να αντιμετωπίσει τη μαραζωμένη λάμψη της Σκάιλερ, ανεξάρτητα από το πόσο τη φοβίζει, πρέπει πάντα να υπολογίζει το γεγονός ότι διατηρούσε μεγάλο έλεγχο στα παιδιά του. Υπηρετώντας τον περιορισμό του Walt, την εκδήλωση της ταυτότητας του κοινού, ο Skyler πυροδότησε τα μέρη του εγκεφάλου μας που φώναζαν στις μητέρες μας επειδή μας γκρίνιαζαν όταν ήμασταν κατά τα άλλα ανέμελα παιδιά.
Όμως, ο τρόπος με τον οποίο τα παιδιά τελικά καταλαβαίνουν το μίλημα της μητέρας τους, κοιτάζοντας πίσω στη Skyler πάνω από μισή δεκαετία αργότερα για να αναπνεύσει, της αφήνει έναν πολύ πιο συμπαθητικό χαρακτήρα. Το πιο σημαντικό, το σήμα της γυναικείας δύναμης της είναι ακριβώς η εξερεύνηση του χαρακτήρα πάνω στην οποία Breaking Bad θα μπορούσε να είχε επικεντρωθεί περισσότερο αν είχε κάνει πρεμιέρα το 2018 και όχι το 2008.
Πρόσφατα, Ο κηδεμόνας Η Έλεν Τζόουνς έγραψε α εμπεριστατωμένη έκθεση στο Skyler White που θέτει το έδαφος για τη σύγχρονη γυναικεία αντιηρωίδα. Είναι μια εξαιρετική ανάλυση του γιατί η Σκάιλερ ήταν τόσο απίθανη, ακόμη και όταν κατέβηκε στο ηθικό γκρίζο, και πώς φόρεσε το σταυρό για γυναικείους χαρακτήρες όπως π.χ. Παιχνίδι των θρόνων Cersei Lannister, Σπίτι από τραπουλόχαρτα Κλερ Άντεργουντ και μάλιστα Καλύτερα Καλέστε τον Σαούλ Η Kim Wexler, η οποία κατάφερε να ξεφύγει από τον παραδοσιακό ρόλο του γυναικείου υπερεγώ και να εξερευνήσει κάθε πλευρά της ανθρώπινης ψυχής με τον τρόπο που παραδοσιακά μπορούσαν οι ανδρικοί χαρακτήρες. Έχω μόνο ένα επιχείρημα με το επιχείρημα του Τζόουνς: Η Σκάιλερ είναι πιο τραγική ηρωίδα από την αντιηρωίδα.
Ο Γουόλτ μπορεί να είναι αυτός που περνάει το μεγαλύτερο μέρος της σειράς ισχυριζόμενος ότι ό,τι κάνει είναι για χάρη της οικογένειάς του, αλλά ο Σκάιλερ στην πραγματικότητα κάνει αυτά τα λόγια πράξη — ιδιαίτερα ξεκινώντας από την 3η σεζόν, αφού ο Γουόλτ της εκμυστηρεύεται ότι κατασκευάζει μέθοδο και πρέπει να φύγει. σχετικά με την εξισορρόπηση της ασφάλειας των παιδιών της, του βιοπορισμού του συζύγου της και των δικών της συναισθημάτων. Και επειδή ο Γουόλτ την κακομεταχειρίζεται όλο και περισσότερο καθώς προχωρά η σειρά, η Σκάιλερ μοιάζει περισσότερο με κακοποιημένη γυναίκα παρά ως συνένοχη αντιηρωίδα: σαφώς ανίκανη να αφήσει τον σύζυγό της, κάνει ό,τι πρέπει να κάνει, νόμιμο ή όχι, για να προστατεύσει αυτούς που αγαπά μέχρι τα πράγματα. φτάνουν στο κεφάλι και ο Χανκ καταλήγει νεκρός στην έρημο.
Αλλά είτε κατατάξουμε τη Skyler ως τραγική ηρωίδα είτε όχι, η πιο εντυπωσιακή πτυχή του χαρακτήρα της είναι η δύναμη που αντλεί από τη θηλυκότητα. Πρώτον, μπαίνει στη σειρά έγκυος, το αρχετυπικό σύμβολο της μητρότητας που προεξέχει εμφανώς από την κοιλιά της και υπενθυμίζει ότι ελέγχει την κληρονομιά του Γουόλτ. Και όταν το μωρό Holly αναδύεται, γίνεται το μεγαλύτερο πλεονέκτημα του Skyler και ένα επαναλαμβανόμενο σήμα που δείχνει την ισορροπία δυνάμεων στον Λευκό γάμο. Ελάχιστα στην πρόσφατη τηλεοπτική ιστορία μπορεί να ταιριάξει με την καταστροφή που χαράχτηκε στο σώμα του Σκάιλερ όταν ο Γουόλτ, που τελικά πιάστηκε και τώρα αντιμετωπίζει μια οικογένεια στριμωγμένη εναντίον του, παίρνει τη Χόλι.
Η γυναικεία δύναμη της Skyler δεν περιορίζεται στη μητρότητά της, αγκαλιάζει τα παραδοσιακά γυναικεία χαρακτηριστικά και τα χρησιμοποιεί προς όφελός της. Η ψεύτικη αυτοκτονία της στο επεισόδιο Fifty One της πέμπτης σεζόν, στην οποία μπαίνει στην πισίνα της οικογένειας White ντυμένη, είναι ταυτόχρονα υποχωρητική και επιβλητική. Είναι στερεοτυπικά θηλυκό στην παθητικότητά του, αλλά θυμίζει επίσης το τέλος του εμβληματικού πρωτοφεμινιστικού μυθιστορήματος της Κέιτ Σοπέν Η αφύπνιση , όπου ο ωκεανός αντιπροσωπεύει μια δύναμη που ο πρωταγωνιστής δεν μπορεί να έχει στη Νέα Ορλεάνη του 19ου αιώνα. Αντί να αποδεχτεί τον θάνατο, ωστόσο, η Σκάιλερ ανατρέπει την προσφορά ελευθερίας του νερού χρησιμοποιώντας το περιστατικό ως δικαιολογία για να στείλει τα παιδιά της στο σπίτι του Χανκ και της Μαρί, κρατώντας τα ασφαλή από τον τερατώδη σύζυγό της και τους πολλούς εχθρούς του.
Άλλα παραδείγματα της Σκάιλερ που εργάζεται εντός των ορίων του φύλου της για να ασκήσει εξουσία είναι η προσποίηση εργατικού δυναμικού για να αποφύγει την κράτηση μετά την επιστροφή της μωρού τιάρας Μαρί που είχε κλαπεί από το κατάστημα και προκάλεσε μια υστερική σκηνή σε ένα εστιατόριο για να μην καταλάβει ο Χανκ αφού ανακάλυψε την αληθινή ταυτότητα του Γουόλτ. Ακόμα κι όταν η Σκάιλερ κοιμάται με τον Τεντ Μπένεκε, εκτελώντας την πιο αρχαία μορφή γυναικείας προδοσίας, δεν είναι επειδή την παρέσυρε από έναν γάμο χωρίς πάθος, είναι ένας από τους λίγους τρόπους με τους οποίους μπορεί να διατηρήσει τον έλεγχο ενός ολοένα και πιο επιθετικού Γουόλτ. Για κάποιον που έχει παγιδευτεί σε έναν ρόλο ως υποαπασχολούμενη νοικοκυρά σε έναν μεγαλομανή βαρόνο ναρκωτικών, ο βαθμός στον οποίο ο Skyler διατηρεί όσο το δυνατόν περισσότερη πρακτορεία είναι εκπληκτικός.
Μεταξύ των δυνατών γυναικείων τηλεοπτικών χαρακτήρων της δεκαετίας του 2010, η Skyler ξεχωρίζει επειδή δεν αντλεί τη δύναμή της από την επίδειξη στερεοτυπικά ανδρικών χαρακτηριστικών. Συγκρίνετε τη Σκάιλερ με την Κλερ Άντεργουντ, η οποία, κάθε άλλο παρά περήφανη μητέρα δύο παιδιών, έχει κάνει τρεις αμβλώσεις για χάρη της εξουσίας στην ανδροκρατούμενη πολιτική αρένα. Η άνοδος της Claire βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στην απόρριψη της θηλυκότητας, επιπλέον, σε όλα Σπίτι από τραπουλόχαρτα , η γυναικεία ιδιότητα είναι σε μεγάλο βαθμό ευθύνη, καθώς βλέπουμε αρκετούς αξιόλογους γυναικείους χαρακτήρες να δολοφονούνται αφού έγιναν πολύ οικεία με ισχυρούς άντρες. Ομοίως, η Cersei Lannister, αφοσιωμένη μητέρα αν και μπορεί να είναι στην αρχή Παιχνίδι των θρόνων , περιφρονεί την ιδιότητά της ως γυναίκα και λίγο πολύ απορρίπτει τόσο το φύλο της όσο και την ευημερία των παιδιών της στην επιδίωξή της για τον Σιδερένιο Θρόνο. Μοιάζει πολύ περισσότερο με τον Γουόλτ παρά με τον Σκάιλερ, μπορεί κανείς να φανταστεί ότι το λέει στον Τζέιμι ό,τι έχει κάνει δεν ήταν για τους Λάννιστερ, αλλά για τον εαυτό της .
Αλλά αν υπάρχει κάτι που πρέπει να εξαχθεί από την ταραχώδη κατάσταση της τρέχουσας δυναμικής της έμφυλης δύναμης του Χόλιγουντ, είναι ότι περισσότεροι Skyler White, όχι περισσότερες Cersei Lannisters, πρέπει να βγουν στον αέρα. Ο εορτασμός των παραδοσιακά ανδρικών χαρακτηριστικών στις γυναίκες δεν διαταράσσει την ιδέα ότι οι άνδρες ασκούν φυσικά αυτό το είδος διεκδικητικότητας και ότι έτσι, για παράδειγμα, δεν πρέπει να έχουμε κανένα πρόβλημα με άνδρας που αγνοεί σαφείς μη λεκτικές ενδείξεις ότι μια σεξουαλική επαφή είναι ανεπιθύμητη . Η πιο κοντινή τηλεόραση έφτασε πρόσφατα να μας δίνει έναν δυνατό γυναικείο χαρακτήρα χωρίς να την κάνει αρρενωπή Big Little Lies — ταιριαστά, ένα έργο που υποκινήθηκε από τη Ρις Γουίδερσπουν και τη Νικόλ Κίντμαν — στο οποίο η Σελέστ Ράιτ της Κίντμαν βρίσκει σιγά σιγά τη δύναμη να υπολογίσει τον καταχρηστικό γάμο της. ( The Handmaid’s Tale Το , επίσης, έχει πολλά να πει για τη γυναικεία δύναμη, αλλά το δυστοπικό του σκηνικό το καθιστά φυσικά λιγότερο αληθινό.) Η επιτυχία αυτών των σειρών θα πρέπει να υποδείξει τη βιομηχανία του θεάματος: αφηγηθείτε ακλόνητες ιστορίες για γυναίκες που βρίσκουν δύναμη στην ταυτότητά τους, και όχι μόνο οι θεατές συντονιστείτε, αλλά μπορεί στην πραγματικότητα να υπάρχει κάποια δυνατότητα αλλαγής της τοξικής κουλτούρας που γεννά άνδρες όπως ο Harvey Weinstein και ο Walter White.